作家叶舟在接到了导演秦川打来的电话，委托他为正在拍摄的纪录电影命名。两人在雨中畅谈良久，秦川在莫高窟壁画般意境的异国广场上喂鸽子的细节，令叶舟深受触动——那些鸽子仿佛是从敦煌飞出的精灵，伴随摄制组辗转世界各地，追寻散落海外的敦煌文献，用『数字化』的方式将文化瑰宝“带回家”。这一场景激发了叶舟强烈的情感共鸣，促使他萌生为这部影片创作歌词的念头。
作为“敦煌的儿子娃娃”，叶舟回顾了自己三十余年来与敦煌血脉相连的文学旅程：从青年时期创作《大敦煌》诗文集，到耗时十多年完成百万字长篇小说《敦煌本纪》，再到创作舞剧《敦煌消息》与绘本《蓝色的敦煌》，敦煌始终是他创作的源泉与精神归宿。他将敦煌比作“超级核电站”，赋予他文字的力量与灵魂的照亮，也让他懂得文学是一种深情的反哺。
正是在黄河之畔遥望敦煌的那一刻，他心潮澎湃，吟出了仅有八句却意蕴深远的歌词——《敦煌颂》。他决定邀请十位作曲家为这首歌谱曲，以多元的艺术形式共同向敦煌致敬。这短短八句，凝聚了他对一沙一石、一窟一画的虔诚礼赞，也承载着对文化根脉的守护与传承之志，是一曲献给敦煌的深情颂歌。
《敦煌颂》只有八句
叶舟 | 文
微雨。天凉。
那日午后，我穿过半个兰州城，打算去黄河岸边的一家宾馆，跟敦煌来的友人们商量“敦煌艺术大典”的各项细节。这时，秦川导演从日本打来电话，委托我给他正在拍摄中的纪录电影起一个片名。兹事体大，我不敢怠慢，于是站在雨中，跟他不知不觉拉呱儿了个把小时，这才渐渐地有了眉目，暂时提供了几个标题，供其选择。
末了，我询问他拍摄的进度，获知他们在日本的最后一个镜头已告完毕。秦川导演无不得意地说，他此刻正在京都的一处广场上喂鸽子，那些鸽子就像从莫高窟的壁画里飞至东瀛的，故友重逢，令其不胜有天涯之感，而他囊中羞涩，只能亲手掰碎了自己带去的敦煌当地的“灶干粮”，也就是干大饼，来招待这些羽毛天使。想起来了，同样的行为也曾经发生在法国巴黎的埃菲尔铁塔下。我渐渐相信，那群元气浑沦的鸽子，也将一路护佑着秦川导演及其团队去印度、去英国、去俄罗斯、去丹麦、去瑞典、去德国、去美国、去韩国、去芬兰、去土耳其等地，让他们以『数字化』的方式，将那些漂泊于世界各地的敦煌文献带回甘肃，带回河西走廊，带回家。
《敦煌本纪》修订升级版
对了，这些年以来，作为敦煌的儿子娃娃，秦川导演和他清贫且执著的团队，风生水起，佳作迭出，目前又在干一桩有情有义的事情，那就是：去全世界寻找敦煌！
挂了电话，我踯躅于烟雨弥漫的黄河岸边，依旧沉浸在刚才的心情中，一时间难以自拔。我忽然心有所动，萌生了一个大胆的想法，我毛遂自荐，决定给这部片子写一首歌词，然后慷慨地送给像秦川导演这样为敦煌文化奔走与鼓呼的战士。的确，他们应该是战士，也是这片土地上的勇敢之分子！
这首歌的名字叫《敦煌颂》，颂歌的颂，颂唱的颂。
实际上，我前几天就在敦煌一带漫游，像以往那样，在深夜披挂着三危山上的月光，于白昼里沐浴在那片绿洲盛大的天光中，心情忐忑而迫切。我已经记不清自己究竟去过多少次了，但每一次抵达那里，我都像一个灵魂的孤儿，找见了故土，找见了爹娘，也找见了一名文学战士皈依的圣地。我曾经用过一个比喻，说敦煌就是一座超级核电站，只要我的双脚站在那片天空下，她一定就会点亮我，赋能我，加持我，并且在她母亲般的庇护下，廓开我的想象，赐予我奔跑的勇气，让我的文字与吟唱布满一种哺育和恩养的光辉，延续至今。
我想，恰是在这个意义上，文学就是一种深情主义的回报。这句话对我本人相当管用，所谓的乌鸦反哺、羔羊跪乳，其实也正是这种心愿的表达。
上世纪90年代，我用了整整10年的时间，创作一部名叫《大敦煌》的诗文集。当时我大学毕业不久，身上还带着校园诗人的特征，吟风弄月，强言哀愁，文字贫血且苍白。幸运的是，我最后找见了神圣的敦煌和伟大的河西走廊，她们容纳了一名少年的野心与追逐，并且像一块镇纸，压住了我狂乱的心跳，让我学会了肃穆、宁静及持久的耐心。如今，这本诗文集仍在常销，“大敦煌”这三个字也成为公共词语。在我写完这本书之后，我告诉自己，够了，我真的太累了，我也许该去干点别的什么。
但是不！
2000年1月，也就是西部大开发战略提出不久，我作为报社派出的酒泉地区采访组组长，带着一批记者深入河西腹地，进行了长达半个多月的采访报道。在那个春节，大年初一，整个莫高窟只有我一个外人，我差不多拜谒了每座洞窟，我徜徉在大雪覆盖的宕泉河两岸，我和那些高大的银白杨度过了整整一天。临别前，我发愿，将来一定要为敦煌、为莫高窟写一本大部头，作为我的供养与报答。
此后，在长达16年的时间里，这个心愿让我备受煎熬，痛苦不堪。我查阅了大量资料，我不停地出走，我西去取经，我频频叩访祁连山下的四郡两关……这期间，我还写出了《敦煌诗经》与《蓝色的敦煌》等篇什，一直预备着自己的笔墨和勇敢。终于，在2018年，我创作的100万字长篇小说《敦煌本纪》初版。今年3月，《敦煌本纪》（上、中、下卷）全新修订版则由浙江文艺出版社出版发行。值得一提的是，由著名朗诵艺术家李野墨先生演播的《敦煌本纪》，在中央人民广播电台长篇小说连播节目中，播出了将近200集，以声音的方式，再次弘扬了敦煌文化。
——做完了这些，我又告诫自己说，够了，真的够了，我必须去干点别的什么了。
但是不！
就在前年秋天，我再次食言了，应深圳方面的邀请，我创作了一部有关敦煌题材的舞剧剧本。在寒冬腊月里，我带着剧组的主创团队，一直奔波在莫高窟、鸣沙山和两关之间。我跪在阳关脚下，在积雪的大地上以指尖作笔，写下了这部戏的名字：敦煌消息。这个剧本和我的短篇小说《蓝色的敦煌》，后来由读者出版集团推出了两册绘本，如今也处于热销中。
是的！在长达30多年的写作中，我逐渐地认识到，文学不但要追求新异，也必须保有正大之气象、家国之情怀的高贵品质，更要张扬一种铁马冰河、开疆斥土的勇气。
——敦煌于我，敦煌于秦川导演及其团队，恰恰就是这种品质与勇气的源头，她甚至也是我们这些人再次出发的根据地。
那一刻，站在兰州的黄河之畔，遥想着1000公里之外的敦煌大地，我突然有所感悟，吟出了这首《敦煌颂》。与此同时，我被自己的念头吓了一跳，我决定邀请10位优秀的作曲家，众人拾柴，分别来为这首歌词谱曲。待这些风格迥异、一气卷舒的作品制作完成后，我将代表各位创作者，将它赠送给有关方面，以此向敦煌致敬！
其实，《敦煌颂》并不长，只有短短的八句：
一沙一叶一佛像，
一山一泉一故乡。
一窟一墙一坛场，
一笔一画一颂唱。
一卷一纸一苍茫，
一秋一春一照亮。
一天一地一念想，
一世一生一敦煌。
本文首发于《》（2025年9月22日）
