新闻记者 徐语杨 吴德玉 『张杰』 摄影报道
2025银河科幻大会现场，金宝英、金草叶两位韩国女性♀️科幻作家的话语轻柔却有力，她们用独特的东方视角，为科幻叙事开辟了新的可能性。
金宝英，代表作《触摸的经验》，电影《雪国列车》剧本顾问。金草叶，1993年出生，代表作《如果我们无法以光速前行》。
“在这个世界上，很多文学都很美好，但科幻是唯一能打破我认知边界的形式。”在接受媒体采访时，金宝英如此形容科幻对她的吸引力，她认为，现实主义文学通常只能去写实际生活中能够经历的事情，但是在科幻中恰恰相反，“我们只能写至少现在还无法经历的事，但是通过这些事来反映人类的欲求。科幻用更客观的视角，来观察现实生活。”
在采访现场展示labubu的金宝英
近年来在韩国掀起科幻热浪的青年科幻作家金草叶也来到了今年银河奖的现场。她认为：“在大多数文学作品中，都以人类为中心。但科幻允许动物、植物、技术甚至某个电子系统成为主人公，让我们能够更加客观地审视人类。”
韩国90后女作家金草叶
韩国作家在成都遇见很“科幻”的事
两位作家都谈到了在成都感受到的热烈的科幻氛围。尤其是已经走过40年历程的银河奖，让她们感受到科幻在中国有令人羡慕的发展历程。
金草叶分享了在成都看到的很“科幻”的趣事——点了外卖后，东西是被『机器人』️送来门口。她认为这非常有意思。这种科技与日常生活的融合，让她感受到成都作为科幻城市的独特魅力。
金宝英还提到了成都的时尚和新潮。这次来到中国，她们还收到了朋友赠送的LABUBU玩偶，她非常喜欢，挂在了自己的嘉宾证上。
东方科幻能填补西方的空缺，有独特价值
关于亚洲科幻在全球叙事中的独特价值，金草叶认为，东亚科幻发展有着与西方不同的特点。“我们都知道科幻源自西方，所以大家会觉得西方是科幻的中心。但我们东亚并不是完全以西方的模式为基础。”
她解释说，东亚科幻发展过程中，读者有很强的参与感，一起推动发展，这种特点是中国、韩国和日本三国共有的。
“西方的科幻是一种比较直线式的二分法，而我们东方的科幻叙事更像是一个圆，因此可以填补一些西方没有的空白。”金宝英强调东方科幻的多元化特质，认为这种多样性为全球科幻叙事提供了新的视角和可能性。
女性♀️创作视角，在边缘看到更多可能
谈到如何走上科幻创作道路，金宝英分享了她与科幻的“偶然相遇”。她从小就喜欢创作，但总觉得自己的故事不符合韩国出版界的风格，“我以为我永远都出版不了”。直到后来她发现科幻类型特别适合她的创作风格，才开始专门创作科幻作品。
金草叶是学生物化学出身，这段经历虽然没有直接用于创作，但专业的训练让她知道“去哪里找资料，如何快速找到需要的信息”。
作为女性♀️科幻作家，金草叶谈到她在韩国出道时，女性♀️文学已经发展得很好，榜单前几位通常是女作者，女性♀️读者也很多。“但我进入中国市场后，发现中国科幻还是以男作者和男读者为中心。”她认为自己的作品在这种环境中给人一种崭新的感觉，读者的反应也让她有了不同的认识。
金宝英则从更宏观的角度思考这个问题：“在韩国，科幻其实一直是被排除在主流之外的一个类型，就像女性♀️一样。但我反而觉得这一点其实更好，因为文学本来就是关注少数群体的。”
两位作家的作品常常探讨社会议题，关注边缘人群。金草叶认为，在科幻创作中，作家可以把写作当作一个思考的实验室，像做实验一样加入不同元素。通过这种实验，即使现实没有改变，至少已经尝试想象了不同的可能性，对现实思考会有更积极的影响。
金宝英补充道：“现实主义文学只能写我们在实际生活中经历过的事情，而科幻相反，只能写我们觉得至少现在无法经历的事情。”她认为通过对外星人、『机器人』️或其他非人类存在的创作，科幻反而可以更加客观地观察现实社会。
