在《太平年》最新更新的吴越线里，屡次提到了上林湖窑口的秘色瓷，再次引起了广泛关注。剧中提到，一个瓶子的价钱就能买下三百亩水田，若是灾年，一千亩也买得来。钱弘俶“被贬”到台州，手下立刻收到了台州来的“孝敬”，这头一物便是秘色瓷。
事实上，在中国陶瓷史上，秘色瓷是绕不开的一座神秘高峰。穿越一千多年，国内首个系统化展示秘色瓷的展馆就在杭州临安的吴越文化博物馆。趁着《太平年》的热播，复旦大学教授、中国古陶瓷学会常务副会长沈岳明带我们走进了这个秘色瓷的世界。千年前制瓷匠人的叮当回响声中，那是一片至今回望仍感慨其审美与创造力高不可攀的国度。
关于秘色瓷为何称为“秘色”，历史上说法不一。有人说这是一门神秘的技艺，有人认为特指一种釉色，还有人说这暗含稀有珍品之意。秘色瓷曾经很长一段时间消失在历史长河中，直到1987年法门寺地宫的发掘，人们才得以见其真身。这一国宝级别的瓷器与吴越国的命脉和国运紧密相连，成就了一段江南传奇。
在五代十国时期，陶瓷无疑是“『奢侈品』”，是王室专用。吴越国掌管着越窑青瓷的原产地，牢牢把握住了“『奢侈品』”的生产命脉。秘色瓷因质地上乘，烧制工艺极为复杂，烧成率很低，故存世数量极少。秘色瓷是“『奢侈品』”中更加高端的“『高级定制』”，原材料选择更加细腻，釉料使用也不同，更重要的是其烧制使用的匣钵都是一次性工具，烧后便无法再重复使用，因此比普通的青瓷要耗费数十倍的成本。
临安博物馆内的三件秘色瓷“镇馆之宝”展示了其中的含金量。钱镠母亲水丘氏墓出土的秘色瓷褐彩云纹熏炉通高66厘米，需要分成三部分制作，耗时耗力难以想象。这其中不仅体现了钱王的一颗孝子之心，也让人感叹千年前王室们的审美和创造力。
秘色瓷并非吴越国独创，发源于晚唐。由于烧制工艺过于特殊，数量太少，连皇室都不舍得用作日常生活，而是将其用于礼佛。但在吴越国时期，这款“高科技”产品经过工艺改进，虽然在品质上略微逊色，但在产量上有了提高，开始被王室成员使用，留下了他们的生活痕迹。
大部分秘色瓷制作仍然是为祭祀礼佛所用，因此在博物馆三楼可以看到大量的秘色瓷套盒。这些盘口设计都很浅，推测都是用于盛放祭祀所用食物的器皿。
吴越国“定制”的秘色瓷许多有金釦银釦做装饰，这并非为了掩盖成品瑕疵，而是吴越国特有的风格。经过金银装饰的秘色瓷显得更加高大上。吴越国向中原王朝进贡的次数足达60次有余，涉及瓷器的进贡至少有13次，其中包括了“金棱秘色瓷器”“釦金瓷器”“银涂金釦越器”等，具有鲜明的吴越风格。这些青瓷成为“国礼”的代表，在文化交流过程中占据重要地位。
秘色瓷既是“国礼”，便少不了专属定制。例如一楼最亮眼的秘色瓷皮囊壶就是吴越国与辽国的“联名款周边”。这种壶被做成秘色瓷的造型，更多的是两国友好往来的一种象征。考古学家在辽墓中发现了许多吴越国的越窑青瓷，推测是从辽国宫廷传承下来随葬入墓的，足见当时吴越国与辽国的文化交流之频繁。
越窑青瓷产业作为千年前特有的手工业，是吴越国的经济支柱，亦是国之命脉。制作秘色瓷需要耗费的成本是普通越窑青瓷的十数倍之多，且因秘色瓷的工艺复杂，目前在上林湖一带只有少数几个窑场生产。如此高成本的制作，为何偏在吴越国时期在数量上达到了巅峰？这和当时吴越国所处的政治环境不无相关。吴越国采用了类似“秘色瓷外交”的策略，通过进贡维护境内和平稳定，用秘色瓷这个小支点撬动了整个国家的发展，修建城市，发展水利，大兴贸易，进而将长三角塑造成了“百姓不识兵戈”的东南乐土。
从这一角度看这些展柜里的秘色瓷，不仅是对先辈们审美和艺术造诣的感叹，更是对吴越国治国智慧的赞叹。在那个战火纷飞的年代，吴越国倾尽全力制作和发展秘色瓷产业，成为了中国最早的一块瓷器品牌，被送往中原各地维系关系，成为了维护和平的代表。或许吴越国并不是五代十国时期军事实力最强的，但这一抹小小的、易碎的秘色支撑起了吴越国的工业发展和外交，让这里的百姓安居乐业，文化绵延发展。
秘色瓷无疑是在瓷器上人类创造力的“天花板”，被后世广为模仿，但从未超越。千年的文明硕果让每个走进吴越文化博物馆的人都为之骄傲，天目叠翠下的千峰翠色也将带着吴越国这份独有的智慧，启迪后人。
