历史的韵脚。
在144期这里找到了新的篇章。
“模仿秀”的海报已经贴出。
舞台侧幕。
“偏态侦察兵”的望远镜🔭再次聚焦。
注意。
这不是魔术表演。
这是一份手工打磨的。
数据雕刻记录。
记录人。
就是我。
先看上一件作品。
本轮单式精选干货：
06,07,16,25,27
06,11,23,24,25
06,13,23,27,35
06,12,24,29,33
05,12,15,25,33
05,07,20,26,34
03,16,20,24,33
02,03,20,31,32
02,03,07,11,16
02,07,11,12,32
02,07,11,15,27
02,07,11,24,34
02,07,11,29,33
jrhz.info02,07,11,32,35
03,07,11,15,29
03,07,11,24,32
03,07,11,24,33
03,07,11,27,35
07,11,12,15,24
07,11,12,16,27
或者说。
半成品。
我公开宣称要雕刻的前区数字：05, 13, 23。
结果。
刀走偏锋。
全刻坏了。
我得把这件残品摆在这里。
时刻提醒自己手艺的局限。
但手艺人的工作室里。
不止一把刻刀。
在名为《实战精选》的工作台上。
我用更精细的刀具。
雕刻的是18, 24, 29。
这三者。
成了。
线条流畅。
形态完 美。
而当我动用那套专门处理“畸形木料”的工具——《偏态码方案》时。
我发现了一块纹理异常的料子：04。
顺着它的纹理。
加上时间沉淀给出的暗示：03。
蕞终。
前区这件作品。
居然在“山重水复”中。
呈现出了“柳暗花明”。
后区的雕刻。
则是微雕艺术。
我规划的六码胚料是：04, 07, 08, 09, 11, 12。
蕞终成型的。
是07和12。
它们都在胚料之中。
但微妙之处在于。
在《实战精选》的设计图上。
07这个点。
被反复勾勒强调。
在《偏态码方案》的纹理分析里。
12的木质结构。
被判断为“极易出材”。
所以。
上一 期整体作品。
是一件完成度很高的5+2。
仅“偏态码”这把刻刀独自完成的部分。
就贡献了3红2蓝的精彩细节。
这让我确信。
工具。
和了解工具的使用场景。
一样重要。
我的叔叔。
一个老木匠。
他看我的图表就像看榫卯结构。
他说。
小子。
你这和打家具没啥两样。
热号就像顺纹木头。
好加工。
但做不出惊世之作。
冷门号就像那块有瘤疤的废料。
别人丢了。
你找到了它的纹理。
就能化腐朽为神奇。
你那个《偏态码方案》。
找的就是“瘤疤料”吧。
我大笑。
姜还是老的辣。
话糙理不糙。
好。
放下上一件作品。
无论成败。
面对新的空白。
新的原料。
这一 期。
我如何下刀。
前区这块大料。
我先顺着“遗漏值非零”这个蕞基础的纹理观察。
数字05。
它周围的“年轻木料”都很活跃。
它自己这根“老料”却异常沉静。
沉静得有点刻意。
像在积蓄力量。
数字13。
在好几个“剖面图”上。
都显示纹理走到了尽头。
尽头意味着转折。
数字23。
则在“硬度”、“色泽”、“密度”三个指标上。
达到了完 美的中间值。
这种“中庸”到极致的状态。
往往是颠覆的开始。
所以。
05, 13, 23。
我决定以它们为“主骨架”下刀。
这是本期雕刻的“定胆”。
但好作品需要对比。
需要惊喜。
我翻找了库房里那些积灰的“冷门料”。
数字07, 11, 12, 32, 33。
这些料子。
被遗忘得太久。
但我的仪器检测显示。
它们的内部应力。
已经到达了一个临界点。
随时可能迸发出惊人的纹理。
它们是“防冷重点”。
是让作品跳出匠气的关键变量。
如何将“主骨架”和“冷门料”巧妙结合。
设计出既稳固又灵动的结构。
这需要绘制详细的“榫卯图纸”。
这份蕞终图纸。
我放在《实战精选》里。
那里有全部的连接方案。
后区是点睛的微雕。
上期的成功。
让我对“料子之间的亲和力”有了新认识。
04和08似乎总是“配对出现”。
07和11有一种“默契的间距”。
09和12则喜欢“遥相呼应”。
这六小块料子。
似乎来自同一棵“关系树”。
本期。
我打算继续用它们进行创作。
所以后区六码。
仍是它们。
当然。
灵感来时。
也可能从墙角捡起一块意想不到的边角料。
成就神来之笔。
请相信你的艺术直觉。
下面。
是我为本期作品准备的“原料清单”和“核心设计点”。
前区定胆：05,13,23,(3码)
防前区冷门数字：07,11,12,32,33,(5码)
后区胆码：04,07,08,09,11,12,(6码)
艺术是感性的。
但创作过程可以极度理性。
我的工作。
就是将理性分析的部分。
做到极致。
感性的部分。
留给你。
如果我的理性。
为你的感性提供了哪怕一块稳固的基石。
请为我这个手艺人。
鼓鼓掌。
留个言。
告诉我你的想法。
我们下期。
继续雕刻。
