高群书向来钟情于此类创作模式。当年在电影《神探亨特张》中，他便如是而为。他毅然摒弃传统警匪片紧张刺激的固有调性，转而借助街头抓小偷、揭露骗局等日常案件，以“纪录片式”的琐碎日常来串联故事。影片拍得全然不似传统意义上的电影，反倒更像是生活本身的真实写照。
《神探亨特张》在当年便引发了不小的争议。许多观众对这种风格并不买账，认为影片过于平淡无趣，全然没有电影应有的魅力。作为一部时长仅有两小时的电影，都有不少观众难以坚持看完。而与之风格一脉相承的《刑警的日子》，却是一部长达24集的电视剧。倘若一直保持这种单一的风格不变，必然会给观众带来负面的观感体验。至少，就目前所观看的八集而言，情况确实如此。
不过，客观来讲，在故事视角的选取上，这部剧集还是有可圈可点之处的。《刑警的日子》将镜头聚焦于案件结束之后的人物。例如剧中何冰一直悉心关照的那个小女孩，她竟是当年犯人的女儿。按理说，案子侦破、坏人伏法，一切理应尘埃落定。但案件结束之后，那些遗留下来的人又该何去何从呢？剧集还通过另一桩案子进一步强化了这一观点。在富二代被杀案中，凶手被缉拿归案，警察前往受害人家中报讯，然而迎接他的并非是想象中受害人父母对警察让罪犯伏诛的感激之情，而是愤怒地被赶走。在父母心中，虽然罪犯已被抓住，案子宣告结束，但他们的儿子还能重回身边吗？案子终有了结之时，可伤痛却不会轻易消散。这便是高群书独有的人文关照，也是本剧作为一部警察题材作品的独特之处。
另外，让我印象颇为深刻的，是那位年过半百惨遭杀害的站街女。她独自一人漂泊在这座城市，肩负着供养家中上学的儿女的重任。在孩子眼中，母亲是在大城市里辛苦洗盘子维持生计，还一直教导姐弟俩要好好学习、好好做人。有一幕场景，女儿在整理母亲的遗物，镜头特写了母亲的汇款票据，有200元的、100元的，甚至还有50元的。而她每接一次客，仅仅能赚取25元。这意味着，但凡母亲手中有一点余钱，便会立刻想着寄给孩子。看着孩子优异的成绩单，她觉得一切付出都有了意义。无需过多的眼泪与渲染，母爱的深沉便在那一张张汇款凭证中展露无遗。此类颇具人文主义色彩的镜头，在剧中并不少见。由此可见，高群书在把控这些情感元素方面，还是颇具功力的。
所以，实际上很难对高群书这种“纪实”拍摄手法的优劣做出定论，只能说这是他独特的讲故事风格。这种风格缺少了一些意外之喜，却能在平淡与乏味之中，时不时给观众带来一丝心灵的触动。喜欢这种风格的观众对此十分满意，看得津津有味；而不喜欢的观众则可能看了两集便选择弃剧，觉得这拍的都是些什么。
最后，还有一点不吐不快，那便是这部剧的AI换脸。起初，我看到扮演黄队长的演员有些眼熟，感觉像是常演“潘主任”的张磊。我当时还颇为惊讶，心想潘主任这是转换戏路，转型当老警察了。
