刷到#『吴京』 公了别人嬷了自己#的热搜，忽然就笑了。
谁说硬汉不懂女人？
这个春节档，《镖人》逆袭拿下11.2亿票房，除了漫天黄沙和刀光剑影，最让我惊艳的，居然是『吴京』镜头下的女人们 。
陈丽君饰演的阿育娅，父亲被杀，家族没落，挚友离去。她提起箭嘶吼，箭箭穿喉。原漫里她和刀马本有感情线，影版全部删掉。吻戏改成砍断手链诀别，她转过身奔赴自己的战场，头也不回，只说：我要成为大漠的女王 。
李云霄饰演的燕子娘，穿得清凉，却没一个镜头是“情欲符号”。上一秒笑得美艳，下一秒能一口咬掉绑匪的舌头。即便镣铐加身，都锁不住她骨子里的泼辣和生命力 。
还有熊瑾怡演的阿妮，脸上刻着“囚”字，古铜色皮肤，一道疤，往那一站就是有故事的人。打起架来悍不畏死，背着一筐箭矢，动作依然有力 。
『吴京』镜头下的女人，从不站在男人身后，她们站在男人身边，甚至前面。
这让我想起他之前的作品。
《狼牙》里的晓禾，看着阿布为她去死，没有哭天抢地，只是站在雨里看着他，记住他。电影结束，她还在当警察，还在追贼。她的世界没有因为一个男人的离去而崩塌。
《战狼》里的龙小云，出场第一句话是“有女朋友吗”，问得冷锋一愣。她从来看冷锋都是平视，甚至俯视——她是领导，是签字的人。冷锋在非洲找了她一整部电影，她在哪儿、是死是活，但你相信：这个大女人在做自己的事，即便被抓也不会受辱 。
《战狼2》里的瑞秋，援外医生，战乱里冷静沉稳。冷锋保护她，她也救冷锋。她亲他那一下，不是定情，是“你得活着”。她有她的战场，她的病人，她的信仰 。
《我和我的父辈》里的骑兵团卫生员，大春子（『张天爱』饰），一边是战火纷飞，一边是新生命诞生。『吴京』用镜头讲得明白：一面是牺牲，一面是新生 。
有意思的是，『吴京』曾说自己拍《战狼2》是“写给中国女性♀️观众的情书”，因为中国女性♀️太强了，只希望强者来征服 。这话当时招来不少嘲讽。但他媳妇谢楠出来说话：『吴京』在她眼里一直是个尊重女性♀️的人，会主动关心女演员的身体状况，鼓励她们发挥特长 。
其实看作品就够了。
有网友评价『吴京』的电影风格，说他的电影“没有男凝，没有女凝，只有独特的京凝” 。什么是京凝？大概是：不把女人当花瓶，也不把女人当女神，而是把她们当人——当战友，当对手，当可以并肩站着的完整的人。
《镖人》里有场戏，阿育娅和刀马诀别。她说要走，他沉默。没有挽留，没有拥抱，甚至没有多看一眼。她转身走进大漠，风沙渐渐淹没她的背影。
那一刻我突然明白：『吴京』镜头下的女人，从来不是用来成全男人故事的。她们有自己的命运，自己的选择，自己的大漠要闯。
回看这些年国产大片，女性♀️角色要么是恋爱脑，要么是工具人，要么是欲望符号 。『章子怡』在《攀登者》里，明明是有气象学背景的专家，最后却只剩下对着步话机深情告白 。
而『吴京』呢？他让阿育娅成为大漠的女王，让龙小云成为签字的人，让晓禾在爱人死后继续追贼。他拍女人，拍的是她们身上的力量感——不是力气，是生命的力量。
尊重，原来是这样拍的。
不是把女人拍得多美，而是拍她们多像一个人。一个有战场要奔赴、有大漠要征服、有自己路要走的人。
所以，与其说『吴京』懂女人，不如说他懂人。
在这个把女性♀️角色越拍越扁的时代，他的镜头，是一记响亮的耳光。
#『吴京』镜头下的女人#
