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话剧《鹿鼎记》由上海话剧艺术中心制作出品，一级导演、上海话剧艺术中心导演何念执导。2026年1月30日至2月23日在上海话剧艺术中心上演。
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Freddy
蛇年第一场是鹿鼎记，大年初五。蛇年最后一场也许也是鹿鼎记。不是虎头蛇尾，它是蛇头蛇尾。很符合贺岁片氛围，两个小时二十分钟无中场休息，我的老腰竟然不痛了，笑出眼泪，笑得前俯后仰。 一个晚上，一洗这两天上班的疲倦和冬日寒冷的氛围。小白小宝很调皮可爱有情有义，杜光炜的少年天子忧国忧民，真实又有情感。很符合形象。 有笑有泪的一部舞台剧。 ps：有很多新梗啊，这也锻炼观众的快递脑动转力。还有很多谐音梗。 现在还在演，推荐去看。
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猫呆呆
梗很新很密，美丽的精神状态！
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壹璇
其实去年就想看了，这次得知新开演，立马和朋友说，一拍即合，果然值得！ 十几年的剧，这次肯定是最新修改过，很多新梗很自然很有意思！ 最喜欢清凉寺那一章，陈近南和康熙井底那一幕很有意境！家国情怀，信仰，个人使命，历史遗留，义气，新旧更替～有种深深的宿命感～ 身份是假的，感情是真的！
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小红书
cHaOS郡主
年度必刷话剧！！这版《鹿鼎记》也太会了
谁能想到看个《鹿鼎记》能笑出腹肌！上话这版直接刷新观演体验，两个半小时平均25秒一个笑点，彻底颠覆了我对郭京飞版的经典印象，满场的笑声就没停过！内娱吐槽、社会热梗全被搬进武侠世界，“冲SVIP去广告”“那鱼真不行”这些话一出来，观众秒懂会心笑，梗和现实贴得死死的，欢乐值直接提升。
更绝的是全员无弱角，个个都是活梗王！白倬铭版的韦小宝古灵精怪，和康熙的互动藏着小人物的通透；杜光祎的康熙从少年小玄子到千古一帝，成长感拉满，和韦小宝的rap对决直接封神。配角们更是抢镜，陈近南路痴属性拉满，宫墙里跳找路disco，脱衣秀肌肉还自带观众应援梗；海大富摇头晃脑喊“好浪”，和韦小宝的妖娆步伐像极了白蛇青蛇；反串的九难师太气场全开，大臣启奏名场面直接炸场，就连妈宝男郑克塽的橡皮鸭执念都让人笑到喷饭。
舞台设计更是开了挂，堪称话剧界视觉天花板！可层叠移动的宫墙，一秒切换朝堂和江湖，陈近南的找路名场面全靠它；剑拔弩张的对峙下一秒变大变活人魔术，康熙和陈近南被困井底，无实物表演直接玩出三维视角切换，像操控游戏一样有趣。武打戏脑洞大到离谱，擒鳌拜的假腿互殴、抽象蛙泳慢动作，黑衣人武打的光影特效，还有船上大战的沉浸式布景，电影级视觉冲击满分。
海底和谈戏更是神来之笔，韦小宝带着班味PPT劝和，李自成、吴三桂、陈圆圆全员弹幕吐槽，用现代会议解构历史纷争，荒诞中还藏着巧思。千万别以为这剧只有笑，爆笑背后全是内核！看似全程发疯，却从没偏离《鹿鼎记》的精髓。韦小宝忠义难两全的无奈，陈近南为义赴死的悲壮，康熙为天下成孤家寡人的遗憾，笑着笑着就让人鼻酸，眼泪和笑声交织的感觉太戳人。从08经典版到2026升级款，上话版《鹿鼎记》真的做到了传承又颠覆。8岁到80岁都能找到共鸣，孩子看欢乐，成年人品现实，武侠迷看创新。两个半小时的沉浸，既有笑到扶墙的解压，又有笑后回甘的思考，这才是话剧该有的样子，年度必刷，N刷不亏！
小红书
阿呆雨果
上话的话剧版《鹿鼎记》融了很多流行热梗，让它成为一个很时尚的轻喜剧。真的感觉几乎全员都是在网上冲浪最前线，加入的梗很多都是新鲜话题。
斗鳌拜那里，多隆这个歪把子战神太搞笑了。 清凉寺里面两个皇帝的戏份非常热闹。滴血认亲真的一个荒诞滑稽。早就听说过有顺治帝出家为僧的传闻，看到戏剧里的演绎，非常满足。李自成和吴三桂先后亮相，现身说法，真的非常有历史观。把朝代兴亡更替的机理讲得明明白白。
小红书
跟小樱玩转魔都
改编聪明又贴脸
新版大胆弱化了韦小宝与七位夫人的感情线，把核心聚焦在韦小宝、康熙与陈近南“忠义难两全”的戏剧冲突上，剧情更紧凑，也更贴合现代咱们的价值观，尤其是“海底世界”餐厅等情节，用荒诞的方式解构历史，欢笑之余还能引人深思，高级又有深度～
舞台创意拉满
舞美设计简约却充满巧思，积木块拼出的宫墙秒变迷宫，氛围感拉满；“水井视角切换”的桥段用横竖镜头转换表现人物脱困，真的是“天才创意”，想象力直接拉满
演员阵容顶尖
上话实力派钱芳、刘炫锐、贺坪、何易，搭配杜光祎、白倬铭等新生代演员，全员演技在线，表演节奏精准到极致，把喜剧效果拉满！每个角色都鲜活立体，看完印象超深刻～
小Tips：1. 不用带脑子看！放松心态当作纯欢乐喜剧，更易融入剧情，没看过原著也完全无门槛～ 2. 选座攻略：陈近南有身材展示片段，想近距离磕颜的宝子，冲前排单号位置！
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小红书
一毛五FF
最适合春节档的剧出现了！话剧《鹿鼎记》！
把我笑成震动模式！好久没笑的这么纯粹了！梗又密又连贯，一个接着一个！三分钟一小笑，五分钟一大笑！不低俗！不烂梗！不生硬！是高级的、聪明的、属于戏剧的幽默！全场都在“哈哈哈”，氛围好到爆炸！
演员演喜剧也手拿把掐！刘炫锐、吕游、贺坪，一出场就笑料满满。海大富和韦小宝跳舞，多隆打瓷瓶biang！biang！biang！王佳宝反串九难（哭着拉着建宁“谁还不是公主！”）也是让人捧腹！ 陈近南和康熙在井中多视角表演巧思满满！ 最喜欢杜光祎演的小皇帝！少年天子，雄姿初显，英气傲人！返场时碰瓷韦小宝、小侍卫忙着整衣冠，完全好笑啊！
带上老公老婆爸爸妈妈叔叔阿姨爷爷奶奶来剧场笑吧！
小红书
斯兰
话剧《鹿鼎记》-江湖很远，人心很近
话剧《鹿鼎记》跳出了传统武侠剧的框架，不只是一部捧腹的喜剧，更是对金庸武侠世界的新解读，用轻松的笔触，写尽了江湖的烟火气与人心的复杂，每一处细节都值得反复细品。
韦小宝的油滑里藏着纯粹的真诚，他贪财好色，却重情重义；康熙的威严下藏着少年的孤独与热血，身居高位却渴望一份真心的陪伴，两人从互相试探到彼此信任，从君臣到知己，这份羁绊被演绎得细腻又动人。台词写得超有韵味，既有江湖的洒脱，又有庙堂的厚重，现代梗融入得自然不突兀，笑点与泪点交织。
舞美设计简约高级，每一个场景切换都藏着巧思，让我能沉浸式走进那个亦真亦幻的武侠世界。配角们的表演也同样出彩，海大富的阴鸷、鳌拜的压迫感、建宁公主的娇蛮，每个角色都鲜活立体，撑起了整个故事的烟火气。江湖很远，人心很近。《鹿鼎记》用喜剧的方式，讲透了人性的善与真，看完心里暖暖的，既有对江湖的向往，也有对生活的释然。
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我的宇宙实验室
话剧«鹿鼎记»：从悲情陈近南看生存共性
无厘头中的关切
喜剧，容易叫人在哈哈大笑中忘了时间；悲剧，让人在不得不关切自身中凝固时间。喜剧的外衣，总是让人在瞬间的大脑缺氧中掉以轻心。其中的悲情时刻则来不及发酵，就被笑闹掩过，成了不可追的飞绪游思。悲情，也许是每一个人不可回避的投射，沉默是每一个人扪心自问时的迷茫。
友人看完的第一反应是无厘头、癫、没啥意思。我换个角度问，有什么印象深刻的画面吗？朋友顿了顿，说陈近南这个角色挺“可怜”的。为何用可怜形容？从一开始就好像注定了他的结局，他想要实现的目标和现实就是一个个巨大的矛盾。顿时，一部无厘头有了凝重的神色。
悲情陈近南：信仰与现实的永恒冲突
陈近南的矛盾或悲剧是显见的。一出场的“路痴”设定，看似荒唐却意味深长。后来在清凉寺与小玄子的对话，说走到今天这步也是家里影响。编剧以和尚尼姑联姻的荒诞俏皮带过。但陈对自己的人生路，尽显未得自主、未能深思的被动与无奈。最后谈判事关生死。在陈看来，唯有信仰和使命不能变。小宝陈情力劝“活着才是最重要的”，陈近南道出“实情”：我不能因为营苟而否定了自己的信仰。用上帝视角看，当然有愚忠的成分。特别是最后被二公子背刺，更是为悲剧增添了某种必然性。小宝建议天地会整体被招安或是明斗暗从，试图用各种面具换得师父的活着。小宝用否定信仰的历史基础，从而获取当下的灵活。但对陈近南而言，自己的一生是根植于此的，一旦动摇信仰和历史，就是否定了自己存在的意义。活下去不难，但被否定了一生的志愿和依存，余生又如何寄托与存在呢？怎么活着，才是人的难题。与其迷茫无所归，不如笃定忘生死。陈近南做了他这个角色应该做的事，即使在旁人看来可能是愚昧的。小宝的“历史虚无主义”，看似有用，却可能丧失意义；陈近南的“愚忠”虽显偏狭，却为他的活着赋予了明确的指向。是追求灵活自由，还是坚守信仰意义呢？这是个问题。我和陈走的路虽然不同，但道路蕴含的实质是一样的，我一样要面对历史、定性、行动和意义。在他身上我感觉到了悲剧的某种含义，是人对意义的追求和本身并不一定有意义之间的冲突。这似乎不是某个个体的局限和困顿，像是一张巨网无差别得笼罩下来，好像追求什么目标，都会陷入狭隘和有限。难道这就是人类困局的宿命吗？
生活的闭环与意义
小宝和陈近南是截然不同的两种类型。笼统地说，前者不断通过行为塑造自己，陈则是被意识封印、被身份框定的。就像我曾经全然寄托于世俗的成功标准，千方百计靠近目标、粉饰自己，直至飞蛾扑火幻灭倾倒。用既定的形式和身份来定义自己，也许是危险甚至是荒诞的。我的重生始于对既定生活方式的否定，通过观察世事、反思自我，逐渐形成一套接纳与消化的成长系统。以至于无论好坏，只要引发内心的反馈，都成了我认识自己的机会，再通过理性的学习和检验，逐渐弥补自己想要而没有的部分。世事于我的意义，从想不想要，转向了帮助我看到真实的自己，助力自我成长的独立和持续。我更倾向于小宝式的“活法”，这也契合了萨特的代表性观点：人首先是存在，然后通过行动和选择定义自己的本质，而不是预先被某种本质所决定。陈的故事充满了局限和执念，相较当下，“聪明人”太多了：斜杠、跳槽、归零、重启，比比皆是。无不证明现代人的自主和自由。但近年又多躺平、佛系、上香、彩票，虚无、虚空、甚至荒诞，越发流行人间。物质的极度发达似乎又不足以安抚人心，是哪里还有问题呢？陈近南被二公子背刺，临死前他说：“这下就轻松了，可以放下了。”他一生的执念与信仰，最终成了他的墓志铭。此刻，我甚至生出一丝羡慕——羡慕一个人终得偿所愿，羡慕一个人一生都能坚定地走一条路。陈近南的角色，最终补全了众生皈依的重要一环：对自己负责。这听上去或许像一句空话，但试想，我们拥有如此多的选择，为何仍感到空虚？当新鲜感褪去、自由变得肆意、目的沦为手段，一切行为似乎都失去了终点与意义，只剩下瞬息万变的感官刺激。何处才是安心之所？萨特提出“存在先于本质”，认为人是绝对自由的，必须通过自主选择来定义自己。然而，他也强调，人需要为自己的选择和行为负责。正是通过自主的行为，人才得以成为自己。但当行为一次次被虚掷，失去了意义，人的意义又从何而来？因为没有闭环，没有真我与真自由，人便陷入了虚空与无意义之中。陈近南用死亡完成了自己的角色闭环，而我们又该如何在现实生活中找到自己的闭环与意义？在多元选择与瞬息万变的时代，是追求外部评价的成功，还是依托内心的充实与行为的一致？正如小皇帝在门楼上所说的那句“to be or not to be”，这是每个人都需要自证的自问。或许，答案并不在于选择的对错，而在于我们是否能够为自己的选择负责，并在行动中找到属于自己的意义与自由。
通往自由的笨办法
不论何种“真理”，都需要用自己的经验和理性去思辨，用事实验证去实践，真正属于自己的认知，是需要反复被验证、反复得到正反馈、直至肌肉记忆，认知的本能化是知道成为做到的关键。如此的笨办法，注定了我知道的不多，但我也许更知道我是谁了。或许，这就是普通人能通往的——渺小而自尊的——自由之路吧。
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《鹿鼎记》
限定周边
话剧《鹿鼎记》冰箱贴
（赠送抽象版角色小卡随机款式2张）
话剧《鹿鼎记》冰箱贴以乾清宫正大光明牌匾为设计灵感，节选康熙和小宝不打不相识的剧情，经设计后定制成冰箱贴。
材质：金属锌合金，链条可滑动
尺寸：80x70mm
话剧《鹿鼎记》红包🧧套装
话剧《鹿鼎记》红包🧧套装每套6个，均为百元红包🧧，含龙纹款、蛇鳞款、康熙手书款三个款式，以剧目主视觉、蛇鳞等为设计灵感，其中康熙手书款上的“小宝”二字由现存的康熙书法作品中拓印而来。
材质：纸张印刷、烫金等
尺寸：90x170mm
话剧《鹿鼎记》2026年台历
110*178mm
话剧《鹿鼎记》冰箱贴
80*56.9mm
电镀金色
烤漆填色
局部彩印
NEW
上海话剧艺术中心·人文之光演出季
上海文化发展基金会资助项目
话剧《鹿鼎记》
The Deer and the Cauldron
演出信息
演出时间：2026年1月30日-2月23日
演出地点：上海话剧艺术中心·艺术剧院（安福路288号1楼）
演出票价：180元/280元/380/580元
故事梗概
康熙年间，出生在扬州妓院中的韦小宝，意外救下了天下第一大英雄陈近南。为了感谢小宝的救命之恩，陈近南让小宝加入天地会，并收他为徒。从小心怀英雄梦的小宝主动请缨，入宫潜伏，却误打误撞，和少年康熙结拜，成了挚友。
一个是“一日为师终身为父”的陈近南，一个是“两肋插刀”的好兄弟。偏偏两个人是水火不容的死敌，都想要对方的命。韦小宝不得不周旋在两人之间，寻找情义两全的方法......
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演职员表
制作出品：上海话剧艺术中心 | 出品人：张惠庆 | 总监制：田水 | 艺术总监：喻荣军 | 联合监制：何念 | 制作人：王珏｜原著：金庸｜编剧：石文婷｜导演：何念｜复排导演：刘炫锐｜舞美设计：桑琦、王佳迪｜作曲：杨帆｜灯光设计：刘海渊｜编舞/形体执导：刘旻姿｜服化设计：赵欣、刘善通｜道具设计：邵振东、刘毅｜音效设计：乔国栋｜技术设计：徐先根｜说唱指导：何易｜舞台监督：罗霁忺｜助理制作人：梁歆佚｜灯光设计助理：顾伟｜服化设计助理：孙佳雯｜技术设计助理：周宏军｜助理舞台监督：张志宇、沈绮丽｜服化操作：曹丽娜、徐金钗、牛春环、柳雨涵、毕文宗、戴雯燕｜道具操作：朱晨祺｜话筒操作：丁毅｜灯光技术：张兆松｜装置：吴恒、胡继胜、崔海刚、曾友长、王剑飞｜剧务：陈龙清｜说唱配乐编曲：Unsail 程航｜舞美制作监理：赵明｜演员经理：陆仁洁、宋雨吉、姜宇婷｜舞美经理：孙俏懿｜宣传经理：郑怡雯｜营销经理：朱江、杨军、薛伟、杭雪吟｜艺教活动经理：陈成心育、吴一羽、罗昕澐｜剧场技术：周笑天、沈中玮、姚润心｜设备保障：吴雷、马骏、于旭皓｜宣传照 / 排练照 / 剧照拍摄：陆宇烁｜排练照拍摄：智芝在格物｜全剧高清录像：孙一刚
主演：钱芳、刘炫锐、何易、贺坪、许子皓、黄晨、郭林、吕游、杜光祎、王佳宝、张烜尔、白倬铭、张嘉豪、何吉米、李松阳、冷寒、叶懿漫、孙义仰
*建议年龄8岁以上观众观看
*因剧情需要，演出过程中会有烟雾出现，该烟雾为演出专用装置，对人体无害，敬请知悉。*艺术剧院周日场专设视障人士携导盲犬观剧坐席，敬请知悉。
*演出信息与演出阵容以剧场当日公示为准
