朋友们，中年男人的转型，实质上是一场充满荒诞和心酸的行为艺术。想象一下，一个做了大半辈子PPT的哥们，突然有一天跟你说他要搞摇滚，穿着皮夹克，给你献上一段破锣嗓子的《无地自容》。你不忍心戳穿他，只能尴尬地拍手，心里却想着：真有点那个味儿了。影视圈的转型，更像这种荒诞的行为艺术，尤其是那些曾经站在流量巅峰的男演员，转型之路几乎是一场九死一生的渡劫。
他让你相信，在中国某个角落，真有一个叫马得福的干部，为了乡亲们的未来奔波劳碌。所以你看，同样是演书记，差距在哪呢？『黄晓明』是用加法，拼命往身上堆砌糙汉的符号，结果变成了表演的奇观。『胡歌』是用减法，克制情绪，精准地塑造人物，但败给了无法减掉的颜值。而黄轩，他用了除法，把自己完全除掉，让角色本身发光。最终，最好的表演，不是让观众看到你演得多好，而是让观众忘记你在演。这种表演，像是你永远不会觉得你爸妈在扮演你的父母。黄轩的马得福，就是那个你觉得他本该就在那儿的人。而『黄晓明』和『胡歌』的角色，总让人隐隐觉得，导演一喊卡，他们就会变回那个光鲜亮丽的『明星』️。这就是现实主义题材最残酷的地方，它不需要炫技的演技，而是演员生命的质感。而这种质感，恰恰是那些在聚光灯下生活太久的『明星』️们，最稀缺的东西。
