最近,《四喜》播出后,许娣老师再次成为了观众热议的话题。有人看了她饰演的那个送养女儿又回头认亲的妈妈角色,觉得她演得太过火,直呼太夸张一出来就想快进。这种反应有点让人不解——毕竟,许娣可是北京曲剧的第一位梅花奖得主,还曾凭借妈妈专业户的角色拿下过白玉兰最佳女配奖。怎么她的风评现在反倒有所下滑了呢?

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回顾许娣这些年所演的妈妈角色,似乎没有几个是观众喜欢的。《
我的前半生》中的罗子君的妈妈,嘴巴尖酸刻薄、势利眼,拉着唐晶的手,哀求她:你什么都有了,能不能让这个男人属于我们子君?她演得既让人恨又让人觉得真实。后来在《
星汉灿烂》中,她演的大母更是重男轻女到极致,连坐牢时都不忘叮嘱孙女先救男人。这些角色确实塑造得很成功,演技也无可挑剔,但它们总带着刺,让观众很难亲近。

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或许问题正出在这里——观众并不是觉得许娣演得不好,而是她演的这些角色总带有一种自私、算计,甚至有些愚昧的色彩,看得人心里很压抑。妈妈本应是温暖的港湾,可她演的妈妈角色总给人一种让人不舒服的感觉,甚至让人有些心塞。即使演技很在线,看得多了,观众也会产生审美疲劳。

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而如今的观众,越来越注重观剧的整体体验,他们也不再单纯地追捧老戏骨的光环。无论你资历多深,角色不符合观众的口味,依然会遭到批评。这其实给整个行业提了个醒:流量并不是万能的,而观众的耐心也不是永无止境的。

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当然,一个演员年过半百,依然能在镜头前站稳脚跟,本身就值得尊敬。但有时候,角色与观众之间的那根纽带,如果拉得太紧,最后很容易断裂。演得好不等于观众就看得爽,这中间的微妙平衡,谁能掌握好,谁才能在荧屏上长久立足。