主持人：杨君 中央电视台资深媒体评论员，节目主持人
媒体人物 ：霍建起 中国内地第五代导演 、编剧、制作人
杨君：享有一定国际声誉的中央电视台著名媒体人，著名节目策划、主持，也被称为国内少有的复合型媒体『明星』️。毕业于北京广播学院，获得法学硕士学位，也是北京广播学院电视专业的第一位电视传播学硕士，为中央电视台第一位被派驻美洲东方电视台的节目主持人，曾主持央视《世界经济报道》《纪实十五分钟》和《半边天》等多个栏目。
1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚，风度气质俱佳，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性♀️”称号，并成为今日霍州“环球20位最有影响力的世纪女性♀️”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。
2002年入选WHO'S WHO世界杰出职业女性♀️，2002年10月出任香港“两地影视业大型交流活动”主持人，2003年3月8日世界妇女节，中国邮政发行了杨君“笑容”系列邮票及首日封。杨君被国内外媒体称为近年来中国影视界的焦点人物之一。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》介绍
媒介、思想、碰撞，当今媒体风云人物，谁在说?作为北京广播学院电视传播学专业第一位传播学硕士研究生，杨君坚持传播学研究达26年之久。
杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论，首次提出电影具有媒体属性的观点，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视、电影、广播、报纸📰、杂志、图书、音像、网络等。提出以媒体事件中的典型人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》是我们准备了三年之后隆重推出的国际国内几百位媒体顶尖人物的大型访谈，以前沿、客观、发展、国家、国际的眼光考察中国媒体走向，有权威人士预计该访谈的推出和媒体人物的成功思想将对中国媒体发展产生积极的推动和影响。
嘉宾简介：
霍建起，1958年1月20日出生于中国北京市，华语影视导演 、编剧、制作人，毕业于北京电影学院美术系，国家一级导演，第十四届全国政协委员、文化文史和学习委员会委员。
1983年，担任剧情电影《九月》的美术设计。1986年，担任剧情电影《盗马贼》的美术设计。1992年，担任美术设计的爱情电影《大撒把》上映。1996年，执导个人首部电影《赢家》，他凭借该片获得第4届北京大学生电影节最佳导演处女作奖、第16届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖。1998年，执导剧情电影《那山那人那狗》，该片获得第19届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第31届印度国际电影节评委大奖金孔雀奖。2000年，凭借爱情电影《蓝色爱情》获得第21届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第7届中国电影华表奖优秀导演奖。
2002年，执导爱情电影《生活秀》，该片入围第22届中国电影金鸡奖最佳故事片。2003年，执导爱情电影《暖》，该片获得第16届东京国际电影节金麒麟奖。2005年，霍建起被授予“国家有突出贡献电影艺术家”称号。2011年，执导剧情电影《秋之白华》，该片获得第14届中国电影华表奖优秀故事片奖。2012年，为纪念萧红诞辰100周年，执导了传记电影《萧红》，该片入围第15届上海国际电影节主竞赛单元。2016年，凭借剧情电影《大唐玄奘》获得第1届金色银幕奖最佳导演奖、第1届金砖国家电影节最佳导演奖。2019年4月19日，由其执导的爱情电影《如影随心》上映 ；4月28日，霍建起获得第26届北京大学生电影节最受欢迎导演奖。
1994年夏天，银行职员陆小杨在大街上等了半天男友，后来男友告诉她因为工作不能来了，陆小杨很不高兴。
这个时候一辆黄色面的（那时候北京随处可见）在转弯的时候刮破了陆小杨的裙子👗。
司机踩了一下油门想赶紧跑。
这时候突然一个男人追了上去，硬是逼停了面的车。
面的司机只能下车给陆小杨赔礼道歉，还拿出了仅有的钱赔偿陆小杨。
陆小杨就从里面抽走了一张，就让司机走了。
这个时候陆小杨和这个男人之间互相产生了好感。
聊天中得知这个男人叫常平，是一个运动员。
陆小杨本来就对她的男友关大鹏不满意，这个关大鹏是从美术学院毕业的，毕业以后没有搞创作，而是当了一个装修公司的经理。
这个陆小杨是一个理想主义者，他不喜欢关大鹏现在世俗的形象，她喜欢的是超凡脱俗。
眼前这个运动员常平满足了她的内心。
不过她怎么也想不到，这个连车都追得上的男人，居然是一个残疾人。
这个常平曾经是一个足球运动员，后来在战场上被地雷炸断了右腿，现在是一个残疾运动员。
陆小杨后来有请常平吃饭，一起来的有关大鹏和陆小杨的好朋友马娜娜。
饭桌上关大鹏已经感觉到了陆小杨和常平之间互有好感。他谈笑风生的和常平谈话，其实就是制造一种距离感。
马娜娜倒是和常平挺聊得来的，因为马娜娜喜欢足球。
陆小杨还用欲擒故纵的方法，说是想把常平介绍给马娜娜。
这让常平很生气，因为他本来就是一个残疾人，他喜欢陆小杨，但是因为自己是残疾人的身份无法开口，而且还有关大鹏。
常平去了一次陆小杨家，因为电梯故障，所以常平把煤气罐扛到了十五层楼。这让他的右腿受了伤，影响了成绩。
他的教练很生气，命令他从现在开始不许带假肢，直到伤好了为止。
此时关大鹏也感觉到了什么，他和陆小杨大吵一架然后来找常平。
结果他看到常平拄着拐杖🩼，右腿裤管空荡荡的。他态度立刻发生了转变，说是祝常平取得好成绩，然后就走了。
然后他还主动离开了陆小杨，告诉了陆小杨常平的真实身份。
这个时候马娜娜也找到了关大鹏，表达了她的不满。马娜娜的意思是为什么要把一个残疾人介绍给她，而且还不告诉她真实情况。
最后常平跑出了冠军，陆小杨来到了休息室，常平说不想让陆小杨看到这一切，他希望自己是一个健全人，他想永远留住这种感觉。
最后陆小杨躺在了常平健全的那条腿上……。
电影讲述的是残疾人自强不息的精神，这是值得歌颂的。
但是这个电影宣传的价值观是什么，是不是谁弱谁有理呢。
这个关大鹏发现常平这种情况后，他是出于什么心理离开了陆小杨。
是出于怜悯还是别的什么心理。
还有陆小杨，她从小父母离异，她和母亲生活。
父亲会带孩子去冒险，让孩子体会不寻常的感觉，母亲一般会带孩子去公园。
陆小杨由于父亲的缺位，所以她渴望不寻常的感觉。
所以她不喜欢关大鹏，她对关大鹏不搞艺术创作，而是成为一名商人不满。
她喜欢的是运动员常平。
其实她们家的经济条件，在北京市民里也只能算不错，还算不上家境殷实。
她母亲是医院主治医师，她是银行职员。也就算是中高收入人群。
她母亲很冷静，第一次就觉得常平腿不会不有问题。她说这怎么可能，常平连汽车都追得上，怎么可能腿有问题。
她沉浸在爱情里，一点也不冷静。
这里面就是马娜娜比较还算正常，她没有把话说得太难听，不过很冷静地表达出了强烈的不满情绪。
估计以后她也不会再理陆小杨了。
看得出来，陆小杨从心里把马娜娜当成一个垫背的。
当年岁数还小，看完觉得还挺崇拜里面的人物。
现在这个岁数再看，觉得这个电影其实就在宣传“谁弱谁有理”的思想。
好像一个人条件不好，周围人就要牺牲一切无偿帮助他，甚至不能说是帮助，而是带着负罪感的补偿。
问：请问你是如何在电影美术的岗位上萌发做导演的想法的？
霍建起：我觉得电影的本质，还是一个导演的艺术。不是说它作为导演，突出个人，而是说，完全是他去传达一个故事。我觉得其他人是扶助的，也不是说扶助不好，而是说，只有导演是在真正讲这个故事的。这个故事怎么讲？说实在的，有几个人来拍，就有几个不同的影片。比如，跟别人拍戏，你觉得这个戏是这样的，可是他是那样的，你会觉得这不是我要拍成的那样。就是你会为这些设计和想法，内心活动、思想活动会很兴奋，结果都落空了。那么，我觉得你想实现讲自己的故事的愿望，你只能做导演，这个导演再艰苦，你也得做，你也得面对，再困难也得面对。所以，我就有点不安于做原来的事情，经常宅在家里，空想艺术，空想故事，就是这样。
问：那当时为何选择《赢家》这么一个故事来作为您当导演处女作的呢？
霍建起：后来我们家那位（苏小卫）觉得我有点执迷不悟，她有一次就跟我说，有一个报告，就是《赢家》的原型，那是生活中有原型的，等于是写一个残疾运动员的故事。我这个人不是特别关注体育，所以对体育选题不是特别感兴趣，就没太当回事，就过去了。后来呢，我印象当中大概有一个多月，她就写出了一个剧本，就扔给我说，你看看我这个写的怎么样。然后，我一看，我觉得写的真不错。我是搞绘画的，搞影像的，没有特别大量阅读的习惯，但是看她的那个东西呢，就一口气读下来了。有很多剧本让你读了半截，你想扔在那，或者读了几页就想扔在那，我就觉得她的这种一气呵成这种感觉，和她这种创造，让我挺有感觉的，就是对这个影片的创作挺有感觉的，就这样才有了这样一个契机。
问：《赢家》预算是多少呢？资金渠道最后是怎么解决的？
霍建起：后来我们的剧本找了很多人。其实对于第一次拍电影的人，特别是对于做美术转做导演的人，是一个非常难的事。就像今天学院毕业的学生里，除了你自身的家里有钱，那么一般人去找一笔资金，他也是很难的，也是要有一个过程。那么，也是有很多希望，然后这个希望又破灭了，然后没成，成了又不成了。后来有投资方也是正好跟北影合作——因为我是北影的人，我也希望我的第一部戏跟北影拍——后来找的韩三平，然后正好北影跟投资方、我们共同商谈这样一个选题。大概投资，我的印象好像是200万。那1994年左右的，200万的投资，算非常大的了。
问：那这部片子的市场的命运又是如何呢？
霍建起：那个时候没有院线，不像今天似的还有院线。那个时候，你也不知道它什么时候就放映了，也不知道在哪放，然后放没放你都不知道，也没有宣传活动。
问：处女作整个项目过程中，对你帮助最大的人是谁？是怎么帮你的？
霍建起：我觉得第一个帮助的话，就是编剧（苏小卫）。因为她如果没有能力写，或者不写，我也不会找别人去写，去改剧本。因为我觉得我不具备这样的能力，我觉得你有再多的想法，没有文字表述能力也不行。那么，正好她这方面有这样的能力，可以写剧本。我觉得第一对我来讲就是剧本，因为没剧本我也不会出去，就跟一个开头似的，好像进入不了轨道，进入不了跑道。第二个就是说投资。这个也特别重要，因为它是让你剧本实施的根本。所以包括韩三平，他对这个项目的支持是很重要的。
问：在华语圈，哪些个导演的处女作对您触动比较大的？
霍建起：比如说，田壮壮当年一个叫《我们的角落》电视单本剧，我觉得这个就是他的处女作。当时，我觉得特别好，因为我还在学校，我还给里面一个角色，一个年轻的小孩的角色配音来着，所以我看了那部片子，特别感人，是根据石建生的小说改编的。我认为其实也就是电影了，就是这不是用磁带拍的。还有《黄土地》我认为是很好的处女作，还有『张艺谋』的处女作《红高粱》。我也没说有什么影响，我就是说看起来比较好。
问：你对有志于从事电影行业的年轻人有何建议？
霍建起：我觉得其实技术是容易学到的，比如你学的它的公式ABC都容易的，但是艺术是需要你的悟性和你对于人生，对一些方面的体验的领悟和表达。就是说，技术固然重要，但是你今后，是否能够真正提高自己有实力深化的关键，还在于你是否在艺术上有特别高的领悟和见地，还有表达的能力。还有一个就是，艺术是需要自己的独特的表达和魅力，而不是都是一样的，程式化的东西，它需要你的个性的体现，可能这是艺术生命力的呈现。
霍建起，1958年生于北京。1982年毕业于北京电影学院，在北京电影制片厂从事导演工作至今。
从I995年拍摄处女作影片《赢家》至今，已完成了《歌手》、《那山 那人 那狗》、《九九艳阳天》、《蓝色爱情》、《生活秀》、《暖》、《情人结》、《愚公移山》、《台北飘雪》、《秋之白华》、《萧红》等十几部影片。其中电影《那山 那人 那狗》获得了中国电影金鸡奖最佳影片奖，加拿大蒙特利尔国际电影节公众大奖；电影《蓝色爱情》获中国电影金鸡奖、华表奖最佳导演奖；电影《生活秀》获上海国际电影节最佳影片金爵奖；电影《暖》获日本东京国际电影节金麒麟大奖。2007年霍建起导演作为评委参加了上海国际电影节，2008年作为资深导演参加了日本东京国际电影节的评委工作。
摘自《杨君访谈媒体人物》
