四大天王的时代早已成为历史，但围绕这四个人的话题却从未停止，常常带有怀念、愤懑，甚至一些自欺的空谈，或是颠倒黑白的论调。对于我而言，事实才是最重要的依据。那么，不妨让我们回顾一下“『郭富城』时代”究竟有多强。
首先，如何定义“『郭富城』时代”呢？在大多数乐迷看来，1997至2000年这四年是『郭富城』在香港乐坛的巅峰期。其原因显而易见：在这段时间里，他三度获得了象征香港天王身份的“TVB最受欢迎男歌手奖”，并且在四大天王最后一次同台之际，凭借其个人魅力超越了其他三位天王，独自摘下了三大电视台的男歌手大奖；除此之外，他还通过风靡全国的百事广告和影坛的惊人突破，创下了不容小觑的成绩。
如果回顾『郭富城』的出道生涯，简直可以说他是“爆红”之典型。让人不禁感叹，首张专辑发布后，他连续三张专辑销量破百万，在台湾的金曲龙虎榜连冠六周，新加坡的龙虎榜也维持了十二周的领先，单曲连冠更是高达九周，甚至在内地两个月内销量也稳居第一。他的首张国语精选和粤语专辑在香港的销量均突破了三十万张。这些成就，恐怕很难再有人超越。
可以毫不夸张地说，『郭富城』的爆红，也就意味着他为香港四大天王的时代奠定了基础。虽然说这句话或许显得有些过于自负，但也并非完全没有道理。更有意思的是，笔者曾经发起过一个投票，询问过“三剑客、两大家族和四大天王，哪个组合最强？”结果在3115名参与者中，竟有2672人选择了四大天王，占比高达86%，其中的含义值得深思。
回到『郭富城』的乐坛、影坛和广告界的成就，前文已做简单说明，不再赘述。但我更想聊聊其中一些细节。
首先提到的是，极具权威的“TVB最受欢迎男歌手奖”。大家都知道，类似这种重要奖项的颁奖嘉宾，往往是乐坛、影坛的前辈，或是商界名流。然而，当『郭富城』登顶时，1997年和1998年，TVB分别邀请了日本音乐大师小室哲哉和全球天后席琳·迪翁为其加冕。小室哲哉可谓是上世纪九十年代日本音乐的代表人物，他制作的专辑和单曲总销量突破1.7亿张，是日本音乐史上的第一，而席琳·迪翁更是全球知名的天后级歌手。这种规格，实在是空前绝后。
另外，有一个有趣的话题是，四大天王的拥趸常常争论，究竟“金曲金奖”和“最受欢迎男歌手奖”哪个才是十大劲歌金曲的最高荣誉？笔者也参与过不少这样的讨论，不再展开。
再谈一个细节：1998年，『郭富城』获奖时，还获得了一个纯金雕像奖杯🏆️，据报道，价值超过三十万港币；而黎明则第四度夺得金曲金奖，他的奖杯🏆️价值十万港币。这些小细节，或许能为争论带来些许参考。
另外还有一则有趣的新闻：1998年，有报道称，宝丽金唱片公司欲以8000万港币的天价挖走『郭富城』。当时的流言称，『王菲』刚刚从新艺宝跳槽到EMI，过档费高达6000万港币，而『郭富城』的过档费则是8000万，这也引发了业界的关注与争议。
再看广告代言，『郭富城』与百事可乐的合作也正是这个时期的巅峰之一。1997年底，『郭富城』成为百事的代言人。当时百事在中国市场的份额为10.9%，到1998年，这一数字已经增至21.3%；1999年，这一数字进一步攀升至28.5%；到2000年，百事的市场份额占比达到了35%。显然，『郭富城』的代言效应为百事的市场份额增长贡献巨大，而他当时的代言费也是天价，达到千万级别。
最后，关于电影。尽管双周一成时期的香港电影圈，有『刘德华』、『梁朝伟』等老牌巨星，也有新兴偶像如『郭富城』和郑伊健等，但只有『郭富城』真正获得了嘉禾电影的青睐。在一番波折后，『郭富城』成为嘉禾旗下的重量级演员，并在2000年推出了两部投资破千万的商业大片《公元2000》和《雷霆战警》。这两部电影的保额分别高达1000万美元💵和1亿美元💵，实实在在体现了『郭富城』的商业价值。
笔者所陈述的这些，无论是乐坛、影坛还是广告领域的成就，都是不可否认的事实。『郭富城』的强大并非夸大其词，而是有着真实数据和成就支撑的，这便是他所创造的“『郭富城』时代”。
