2025年11月，袁伟豪晒回TVB视频称是为新节目看表演道具车，话里话外却仍是“无剧可拍”，他早前直言高层并未伸手相助
他不是没红过
2016到2019年，凭《城寨英雄》《使徒行者2》《铁探》走到台前，2018年靠《栋仁的时光》拿下大马、新加坡双料视帝，台庆红地毯上他笑得灿烂，像是要一路顶到“视帝”
风向变得很快
说白了，2025年他与富二代张宝儿结婚，外界贴上“亿万驸马”“吃软饭”的标签，质疑声没停过；
2022年TVB高层大换血，力挺他的派系退居二线，加上他曾怒怼网友，形象直线受损，资源跟着走低
他在节目《小鸿吹水站3》上吐槽，公司人事变动后自己的出镜率大幅下滑，主持人追问曾志伟、乐易玲是否帮过忙
他回了句“当然没有”，这句话挺凉
数字更扎心
2023年他只在两部戏里演配角，2024年TVB零作品输出，连他自己都自嘲“连街边广告都没得拍”；
他明说2025年没有新剧存货，事业进入低谷
重返电视城那天，他一手拿着手机，一手跟工作人员确认车况，画面里是熟悉的走廊、旧海报、灯箱里还残留上一部剧的剧照
他坦言这次回台是为新节目看道具车，变相预告会参与TVB新节目，但没说明类型和播出时间
老观众留言“终于回家”，也有人冷笑“综艺客串擦存在感”
期待和质疑就这么对冲
没戏拍，他就把时间砸进音乐
广州、马来西亚都有巡演，现场他弹吉他，舞台灯光把他脸映得很暖，粉丝喊“阿豪加油”，有人说他“拍子准，弹得干净，基本功不错”
他也去上综艺、做公益，空档多了就陪妻儿，饭桌上听到他笑着问孩子“今天上学开心吗”，那一刻比任何奖杯🏆️都实在
把个人故事放进行业大盘看，能理解他为什么难翻
香港文化体育及旅游局统计，影视注册从业者三年减少28%，2024年香港电影总票房仅12亿港元，倒回到2012年的水平
TVB到2024年把单集制作成本从80万砍至40万
古装剧全面停拍，六部新剧含停拍项目，ViuTV更是零新剧制作
有业内人士提到
“制作预算腰斩—内容老化—观众流失—广告收入下滑”的死循环，已经把很多演员的职业路径缩得只剩一条缝
『古天乐』在访谈中直说，他手里八个项目找不到东南亚基金支持，流媒体亏损、院线席位不足让投资人更谨慎
这意味着，就算你有才
也可能输在“没钱开机”这一关
周嘉洛的争议更像一面镜子： 演技被质疑、与高层不合，《武林》被压番未播，仓底剧《痞子无间道》收视低迷
在这样的生态里
“曾被力捧”并不等于“一直有戏拍”
再看两个参照
萧正楠从歌手到剧集“暖男”，被雪藏过、从底层再爬，靠《巨轮》拿奖，后来与黄翠如的“恩爱夫妻”路线稳住饭碗，2025年当爸后重心转向家庭，没离圈但也不再追顶流
这是一条“柔性转型”的路
黄子恒则是另一面：2018年走红后爆出私德丑闻被雪藏，复出戏份锐减，2025年有多部仓底剧，但“黑料”像钉子，始终钉在资源门口
这提醒所有人
标签有时比才华更硬
回到袁伟豪
他最沉的标签是“亿万驸马”，最难的是说服观众相信他靠作品
他这次回TVB，看的是节目道具车，不是剧组开机表
要翻盘，关键还是剧集角色能不能立住
业内分析破局有两条： 一是低成本真实故事，二是大额投资的超级IP
以他过往的警匪、都市戏基础，低成本现实题材或许更容易重来
但需要一个肯冒险的制片
粉丝希望他“回归拍剧”，这是情感抓手；
怀疑者说“别再炒话题”，这也是现实提醒
与其纠结“有没有人捧”，不如盯住“有没有角色值”
他音乐舞台上那股认真劲儿，如果搬到剧本里
把人物的“憋屈”和“向上”演出来，或许比一百次澄清更能洗掉标签
更扎心的是
行业正在“断粮”，很多人被迫转行，就业池变小，机会不再自动分配
在这样的背景下，他的每一次出现都得更有效率： 一部口碑剧、一首爆款歌、一个有态度的综艺，都可能成为下一步跳板
暂时看
他重返TVB的新节目是个信号，但不是答案
观众不会被喊话打动，只会被好看打动
如果他能在一个实在的角色里重新“站得住”
“亿万驸马”就会变成一个过往称谓，而不是未来的枷锁
说到底
好运不是等来的，是靠作品换来的
我们等的
不是他回电视城打卡，而是他回到剧情里，把故事演得让人信
