2025年上半年，『白百何』的回归成为内娱热议话题。9月，她主演的《罗目的黄昏》在釜山国际电影节斩获最佳影片奖，紧接着10月，《春树》又成功入围东京国际电影节主竞赛单元。两部电影的亮相，使得这个一度被人遗忘的名字再次引起了大众的关注。
两部作品的导演是张律，一位专注文艺片的朝鲜族导演，曾多次作品入围威尼斯和戛纳等国际大电影节。张律的选角眼光一向独到，辛柏青和『倪妮』等演员都有过与他合作的经历。『白百何』能够连续出演他两部作品，足见导演对她演技的认可。此前，『白百何』一直以都市女孩形象活跃在大众视野，她在《失恋33天》中的灵动形象深入人心。那么，饰演文艺片中的失意者是否会让人感觉违和呢？然而，《春树》的剧情让人感受到她对角色深刻的诠释——女主角🎭️在北漂十年的心路历程后回到成都老家，面对更为迷茫的未来，而她精准地表现出了这种迷失感。
在《罗目的黄昏》中，『白百何』饰演的小白为了寻找失踪的男友前往西南小镇，她在这条充满艰难与困顿的路上，遇到了一系列带着生活重压的人物，『白百何』成功地塑造出那种流浪般的情感氛围，剧照上的那份漂泊感无不触动观众。
无可否认，这次她凭借真挚的演技，而非“小妞”标签，赢得了国际认可。『白百何』的突破，离不开她近年来的不断努力与演技提升。低谷时期，她敢于挑战新角色，而这些挑战终于让她在文艺片中找到了新的方向。对于中年女演员而言，她的转型是一个值得借鉴的例子——并非必须依赖流量角色，选择适合自己的题材才是更为重要的。
提到『白百何』的巅峰时期，不得不追溯到2011年。她凭借《失恋33天》一举成为“小妞电影”的代言人。影片仅以850万的成本，最终获得3.5亿票房，『白百何』凭此角色获得百花奖最佳女主角🎭️，并一度成为票房保证。她主演的《被偷走的那五年》《滚蛋吧！『肿瘤』君》《捉妖记》等一系列影片接连打破票房记录，尤其在2015年，仅她主演的影片票房便突破30亿，其中《捉妖记》单片收入接近17亿。在当时的内娱市场，能够单靠演员个人号召力撑起票房的，『白百何』可谓是唯一。
然而，2017年因一场“出轨门”，她的事业陷入低谷。狗仔爆料她与男模在泰国约会，而她在宣传《外科风云》时提到的“陈老师”一度让她的人设崩塌。尽管陈羽凡事后澄清两人早已离婚，但公众已经先入为主地对她产生了负面印象，『白百何』背负了许多无辜的骂名。更雪上加霜的是，2018年陈羽凡因吸毒被抓，外界也曝出他有同居女友，『白百何』的名誉才得以恢复，但她的事业却已无法回到巅峰。
尽管如此，『白百何』并未完全消失，她悄然转型并开始挑战不同的角色。2025年，《门锁》凭借“复出”之名吸引观众，尽管影片的惊悚元素使得主题略显杂乱，但她的表现仍然获得认可。此后，《妈阁是座城》中的梅晓鸥一角让她凭借复杂的角色获得金鸡奖影后提名。即便这些影片并未大火，『白百何』依旧在低谷期坚持演技磨练，渐渐为自己重新找回了角色的多样性和深度。
如今的『白百何』，已经脱离了以往的高调，生活变得更加低调朴实。41岁的她已经再婚，丈夫是导演张思麟，二人大学时便相识，离婚后再度走到一起，还育有一子。她的『社交平台』上很少透露工作信息，更多的是晒晒家常菜和家庭生活，显得宁静而平和。事业上，她不再追求“票房女王”的标签，而是在小荧幕上用作品找回了口碑。在《骄阳伴我》中，她演绎了一位中年女性♀️，直面年龄与职场偏见，毫不畏惧；在《听见她说》中，她演绎了从婚姻中觉醒的妻子，极少的台词和深邃的眼神传递着角色的情感。
如今，观众纷纷感叹“白姐回来了”。『白百何』不仅找到了自己更舒适的演艺状态，也逐渐走向了演技的更高峰。从爆红到低谷再到回归，『白百何』经历了波折，却始终未曾抱怨。她不再依赖人设，不再与流量争斗，而是凭借扎实的演技在国际舞台上获得了认可。她的经历，给了许多中年女演员极大的启示——低谷不可怕，真正的突破来自于不懈的努力和对演技的不断打磨。接下来的《春树》，无论是否能够在东京电影节获奖，『白百何』已经通过作品证明了自己，她从不只是“小妞”演员，更是一个值得尊敬的实力派。
