大家好，我是香玉。
最近有部新剧，吸引了我的注意：
热依扎主演的《灼灼韶华》。
一方面，这是热依扎第一部挑大梁的大女主剧。
此前她凭《山海情》拿下飞天视后，又因伤暂歇了一段时间。
这次新作，香玉很是期待她的演技表现。
另一方面，是这个剧很「奇怪」：
它网络讨论度不高，但收视却拿下了央视收视年冠。
一边有人看得欲罢不能，另一边骂声也不小。
什么剧情离谱还爆雷，恨不得集集发癫。
什么《那年花开月正圆》2.0，但低配封建版。
连热依扎的演技也被质疑「翻车」。
浮夸用力，与《山海情》里的她判若两人。
最近『娱乐圈』️的翻车太多，真的有假的也不少。
香玉跟大家一起瞅瞅，这次又是啥情况。
刷剧之后，香玉算明白了这部剧为啥口碑这么复杂。
论剧情，它buff叠满。
开挂大女主+经商游戏+一女多男感情戏+不停反转。
论节奏，它也进度飞快。
就像部分观众说的，恨不得10分钟换50个场景。
前七集，女主角🎭️韶华（热依扎 饰）就已完成了救兄、出嫁、婆家立足、挥别前任、怀孕生女、死了老公。
还顺便把老公家的生意，从小药铺做到了军需供货商，利润翻百倍不止。
一言以蔽，剧情发展像坐了火箭。
到这大家可能已经看出来了，这又是一部短剧化的长剧。
收视率源于进度快，争议来自细节质量。
因为进度太快，所以品质粗糙。
比如剧情和台词有一种跳跃感，时间线有时干脆连不上。
像是韶华的初恋，三组镜头就交代完了。
第一集里，上一幕刚认识，下一幕就分别，第三幕直接领了盒饭。
谁知第二集又毫无铺垫地假死登场。
不止吓到了韶华，也让观众以为是见鬼了。
总之一切都很突然，转折生硬到令人发笑。
节奏快，难道是因为文本密实？叙事效率高？
不，全是套路。
比如第一集，韶华为了替兄还债，被逼出嫁。
接着，跟对其一见钟情的温柔丈夫陈大顺先婚后爱。
在割舍初恋之后，韶华全身心投入婚姻生活，还靠着经商天赋做起家族生意。
到这，隔壁《生万物》已经演过一遍了。
甚至，两边的感情升温桥段和过程都差不多。
不久，大顺因意外死去，留下韶华不被陈家待见。
丧夫之后又丧女，接着又被仇家找上，韶华九死一生跌入谷底。
熬过绝望后，她开启了第二人生。
重燃事业，再遇初恋。
但就在她准备再次敞开心扉之时，一场意外又夺走了初恋的性命。
这走向，又几乎跟『孙俪』的《那年花开月正圆》一模一样（看了一眼，两部剧的编剧确实是同一个人）。
不可否认，快节奏+万金油套路不是原罪，能让人上头博得收视率也是本事。
但剧集的争议，显然不只短剧化和俗套两点。
事实上，这部剧复制了短剧让人上头的秘诀，却忘记剔除让人下头的雷点。
以前被观众大批特批的爆雷剧情和封建内核也全都照搬了过来。
比如，频率过高的辱女桥段。
韶华和大顺遇到土匪，来一段。
韶华被畜生小叔子调戏，来一段。
韶华做生意，隔三差五来一段。
也许有人会说，这就是当时女性♀️做生意要面临的真实情况。
但高频率之外，剧集还将女主角🎭️受辱作为其人生走向的转折点。
剧中，丈夫大顺死后，韶华被败家的小叔子抢走了店铺经营权。
还被自家哥嫂和婆婆联手下药，好让小叔子霸占，永远栓在陈家。
这一段受辱情节拍得相当「细致」，镜头对准受害者等同二次暴力，让人生理不适。
更不用说，事后还有「经典」的女主觉得自己「脏了」，疯狂洗澡意图洗干净耻辱的「名场面」。
还有，被观众诟病八百次的「伪大女主」本质：
除了女主以外的女性♀️角色，要么是反派，要么是被女主拯救的工具人。
比如剧中一味打压的恶婆婆、一心盘剥的恶恶嫂子、热衷雌竞的女同事等等，是前者。
懦弱的妯娌、沦落风尘的闺蜜、纺织厂麻木的女工什么的，是后者。
总之高光几乎全属于女主角🎭️，男人几乎全都爱女主角🎭️。
其次，女性♀️角色的成长刻画是粗暴的，失真的，口号式的。
事业上，因为节奏过快，韶华前期做生意开挂开得观众胆战心惊。
像她在军需药品抢单这件事上，面对的是两大行业巨头。
但仅靠随手挑拨，双方就两败俱伤，只有韶华渔翁得利。
且不说受挑拨的真相有没有可能被发现，军需单子连观众都能提前想到结款问题。
但剧集提都没提，韶华就直接成功了。
到了后期，这样的经商路子也没啥太大变化。
对比《那年花开》里周莹从毛躁到沉稳、从个人到集体视野的转变，降级是毋庸置疑的。
也确实，极其相似的剧情，两者的集数差了一倍呢。
感情线的变化也很突兀。
爱人之死造成的影响缺乏细腻的心理呈现，只让韶华一味追求向前。
看上去很大女主不为情所困，却因铺垫不足让人物行为有了机械感。
认知上，韶华更是从头至尾占据观念和智力的第一梯队。
强成先进的口号代言人了，没啥进步空间了。
坦白来讲，这部剧本身没啥说头。
比较让香玉可惜的，是热依扎的演技。
网上很多人说，她在这部剧里演技变差了。
表情夸张动作大，没了《山海情》里水花的细腻。
但香玉看完之后觉得，除了第一集里韶华少女时期的扮相有点不合适外，热依扎的演技问题不大。
或者说，演技变差的观感问题原因并不在于演员。
所谓的表情夸张是韶华在面对不同的人时会做出不同的状态。
她很多时候要在公公婆婆面前演戏，利用他们的心理帮自己走出宅院。
做生意的时候又需要张罗，角色的行为动作自然跟着改变。
在需要情感表达时，热依扎的表演完全撑得住。
比如看到女儿为了保护自己，被小叔子拿枕头捂死后绝望的哭泣。
揉搓着女儿的小手想要唤回她的体温时，那种几近癫狂的状态。
以及手刃仇人也无法斩断的痛苦。
这一连串的表演感染力都很强。
如此，之所以有的观众会在看剧的时候觉得一切太过夸张，还是因为剧集本身的问题。
一方面，长剧短剧化决定了情节大开大合，让表演者的情绪也长时间处于高亢状态。
真正的短剧一集一分钟，每一个镜头恨不能都表情狰狞吊着嗓门演。
放在长剧里自然工作量翻倍，演员演的累，观众看的累。
另一方面，过快的节奏也极大地压缩了表演空间，限制了细节的雕琢。
很多时候只有动作的反应时间，没有心理刻画的空间，才给人演技空洞的降级感。
其实这也是很多演技不错的演员去尝试短剧，反而被说演技降级的原因。
比如『刘晓庆』演短剧被说格格不入。
『舒畅』在短剧里也被质疑演技倒退。
归根结底，就是两种表演方式之间的不同带来的观感不适配。
以往我们讨论长剧短剧化，总说这会毁掉一部好剧。
毕竟套路化剧本，让编剧可以偷懒。
奇观化场面，让导演可以偷懒。
符号性人物，让演员可以偷懒。
在这个过程中，真正让一部剧值得反复回味的思考反而变得没有那么重要。
但这一次香玉发现，长剧短剧化还有另一个被忽略的影响。
那就是，当演员不愿意偷懒，就要面对被浪费演技、被消耗个人这样的结果。
拍摄女儿去世戏时，热依扎哭了七个小时。
这对于一个体验型的演员来讲，是很有挑战性的任务。
更不用说桥段本身，又极具痛感。
然而如此实诚的努力，仅是拍出了被观众诟病已久的陈旧爆雷故事，香玉越想越觉得可惜。
只希望好演员能拿到更多好剧本吧，让真正的关于表演的灼灼韶华不至于被虚掷。
不然，这也会成为观众的损失。
