在创作生涯的暮年阶段，著名风月片导演李翰祥的艺术创造力已显疲态。这种创作力的衰退在1991年上映的《竹夫人》中表现得尤为明显，该片成为其艺术生涯质量下滑的重要标志。与早期作品相比，这部影片暴露出诸多问题，其中最突出的是对过往作品的简单重复与艺术表达的贫乏。
演员配置方面，影片选择了以塑造西门庆1"形象著称的单立文担纲主演。这位演员以其独特的艺术气质在银幕上塑造过多个令人难忘的角色，从《赌侠》中的侯赛因到《城市猎人》里的表哥大脚板，即便与『刘德华』、『周星驰』等巨星同台，其表演依然锋芒毕露。单立文在塑造猥琐、变态类角色方面具有独特天赋，其标志性的络腮胡造型更增添了几分艺术魅力。然而在《竹夫人》中，这位极具表演张力的演员却被降格为功能性角色，全程缺乏发挥空间，如同一个被随意摆布的道具，这种对优秀演员的浪费令人扼腕。
影片在叙事结构上分为《瓷器店》和《小丈夫》两个单元。前者讲述年迈瓷器店老板与年轻妻子的婚姻危机，后者则聚焦于被迫嫁给幼童的新娘与旧情人的情感纠葛。这两个故事架构明显脱胎自李翰祥早年的《风月奇谭》，但创作团队舍弃了原片中最具戏剧张力的第三个故事，仅对剩余内容进行粗浅加工。这种自我重复的创作方式，与当下注重画面升级和内容调整的重制理念形成鲜明对比。
更令人遗憾的是，这部作品完全丧失了李翰祥早期作品中那种嬉笑怒骂的批判精神，沦为了纯粹追求感官刺激的平庸之作。导演既未能为单立文这样的实力派提供施展才华的空间，也未能给观众带来新颖的观影体验。整部影片充斥着对过往桥段的生硬拼贴，场景转换缺乏逻辑性，叙事节奏拖沓沉闷。
《竹夫人》的失败不仅体现在演员的浪费和剧作的敷衍，更折射出创作者艺术生命力的衰退。这部作品就像一面镜子，映照出李翰祥创作晚期灵感枯竭的窘境，成为其导演生涯中一个令人唏嘘的注脚。
