影视剧中的爱情长久以来似乎形成了一种习惯，男性♂️总是被美貌所迷，女性♀️经常被风流所累。正常的两情相悦的爱情似乎没有多少趣味，只有历经磨难，才能成就佳话。这也不怪创作者，有波澜壮阔的故事才有更多的观众愿意买票，而那些平淡如水的日常要让创作者拍出花来却也是难为人。所以，自从电影诞生以来，我们所看到的故事，大都很波折，而看到的爱情也都遵从这个框架无有例外。
今天推荐老电影《一路向东》，本片讲述的是一个乡下姑娘安娜被一个花花公子诱骗结婚，然而在结婚不久，花花公子就离开了安娜。伤痛欲绝的安娜看着自己即将临盆的孩子手足无措，然而当孩子顺利产下却因为贫穷而夭折。安娜离开了伤心地，找到了一个农庄来打工。农庄主的儿子喜欢上了安娜，然而这段感情却历经波折。
某一天，安娜看着之前离自己而去的花花公子成了农庄主的座上客，而自己的过往也被爆了出来。在一个风雪交加的夜里，安娜被赶了出去，本该结束了自己生命的安娜有幸被农庄主的儿子救下，两个人历经了磨难才走到了一起。
《一路向东》的故事并不复杂，现今看来甚至很俗套，这种俗套的故事在1920年确实是很时髦，然而这种时髦一旦保持了几十年之久并没有太多的改变的话，那就不是时髦，而是无聊。
我们常说回回都上当，当当都一样。这话用来形容本片再好不过了，作为一部有意思的电影，作为一部无声电影，创作者进行人物设置的时候，自然要考虑特殊性，所以通过对于真爱的波折的设定来表现真爱的不易。侧面烘托了真爱在现实生活中难寻，而电影不过是集大成。
但仔细想想，确实是这样。当我们异口同声地说出来一种事实并且大加赞许的时候，或许这种事实本身就是非常珍贵的，而前文说到的男性♂️和女性♀️对于爱情的理解，看似有差异，实际上本质还是趋于同质化的。大家都无法拒绝一种诱惑，什么诱惑，那就是满足自己期待的诱惑。
美貌，华丽外观，优渥的物质条件以及温柔的性格所带来的情绪价值等等，这些都是无法被拒绝的致命诱惑。为什么这种诱惑非常致命呢？原因在于诱惑本身对标的人性的弱点，试想一下，一个乡下姑娘安娜想要的是什么？自然是脱离了自己的基础而存在的城市生活，而哄骗她的花花公子表面上确实是具备这样的条件的，因此，利令智昏的时候，安娜毫不犹豫地嫁给了对方。
同样的，农场主的儿子对于安娜的情感也是如此，他渴望的是安娜的美貌，而这种美貌的背后自然有着世俗所接受不了的代价。要不要跟安娜在一起，决定了这种代价要不要承受它。我们自然可以从第三方的角度来看，这种代价是不值当的，因为追求真爱的人总是会收获一具受伤的灵魂，灵魂没有受伤的时候，是无法觉察出来自己所拥有的是真爱还是恐惧带。一旦受伤了之后，每个人自然而然地就会对于自己所处的形式进行另一种判断，这种判断之下，安娜看清楚花花公子的真面目也就在情理之中了。
然而让人叹息的是为什么最好的人总不能预见最合适的人。两者之间的本质上时会有差异，安娜和农场主的儿子情投意合，然而他们却没有在一开始就能在一起，非要安娜经历了花花公子的摧残之后，才意识到什么是真爱，真爱在哪里？为什么他们不能在一开始就相遇？
当然，这也是另一种奢求，而本片所告诉给观众的莫过于什么是真正的爱情，什么是虚幻的泡影，如果一个人在虚幻的泡影上耽误了太多的时间，最终消耗掉的是真正的爱情。而留给真爱一个受伤的灵魂并不是一件值得高兴的事情，我们可以说最后有情人终成眷属，然而这对于同样付出真爱的人来说，这种得到并不公平。
没有人不期待美好的爱情降临，但人们总会认为爱情的降临会带来更美好的未来，然而这种未来有残缺的时候，我们该如何面对。将毫不犹豫给了辜负自己的人，而对于深爱着自己的人总是会提出来苛刻的条件，这样的爱情并不值得提倡。
大家都期待最好的人遇见最合适的人，而这种两情相悦的情感却并不符合创作者的叙事逻辑，但每一次看到安娜这样的人出现的时候，并没有多少人会觉得叹息，即便是最后她有了一个好结局，但是这种好结局牺牲了多少的真挚的情感才能换取。我们期待情投意合，因此，在不确定这个人何时之前，不要轻易地将自己的贡献出去，因为那样对更合适的人是一种另类磨难而已。
……
你好，再见
