《穆桂英挂帅》树立行业标杆，『宋轶』《与晋长安》演绎女将军遭吐槽
近年来，古装剧市场似乎对“大女主”人设情有独钟，但实际呈现效果却往往“差强人意”。“大女主”的本质是“女频剧”，而在众多角色类型中，“女将军”这一设定近年来越发受到关注。
本年度的古装剧可谓是“女将军”的扎堆出现，『周也』和『宋轶』先后在剧集中饰演了此类角色。然而，『宋轶』的将军扮相却遭到了观众的广泛批评，被指责缺乏气势，身材条件也未能撑起“将军”的威仪，与当年苗圃饰演的“穆桂英”相比，差距显而易见。
在《与晋长安》播出前，观众对该剧的期待值颇高，作为主演之一的『宋轶』，其演技和古装扮相在过往的作品中已得到证明。此次她挑战全新“威风凛凛”的女将军角色，本应令人期待。然而，当观众看到她的将军造型时，却大感失望，直呼难以接受。剧中，『宋轶』的形象更像是一位亲切温婉的“知心姐姐”，而非叱咤风云的女将军，丝毫未展现出应有的霸气。她的举手投足间，时常不自觉地“捏小拳拳”，其表达意图令人费解。
一个真正的将军，无论坐姿、站姿还是走姿，都应散发出强大的气场。『宋轶』的坐姿略显妖娆，站姿则显得过于纤弱，而走姿更是夸张，与其说是将军，更像是T台上的模特，缺乏军人的挺拔与力量感。观众普遍认为，无论是男将还是女将，都应具备武将身份所特有的力量感和威严。『宋轶』本人似乎与“女将军”这一设定并不契合。她脸颊清瘦，身材纤弱，这样的形象更适合扮演“大家闺秀”，而非统帅千军的女将军。
在打戏方面，女将军不仅要擅长指挥作战，自身也应具备一定的武艺，这是最基本的要求。尽管电视剧中不必追求真实的武艺，但至少打戏场面应展现出真实感和力量感。『宋轶』的打戏全程给人一种“肌无力”的感觉，缺乏应有的力道和杀气，许多场景还需要男主角🎭️的配合才能完成。她所演绎的女将军，存在着深刻的违和感，是典型的人设崩塌。更不用提她穿上军装的造型，可谓“辣眼睛”。瘦弱的身材无法支撑厚重的盔甲，显得不伦不类，宛如孩童误穿成人衣裳。
或许有人认为，影视作品中难以找到“完美”的女将军，但这种观点是片面的。苗圃在《穆桂英挂帅》中塑造的穆桂英，便是极佳的范例。这部剧当年红极一时，甚至到了祖辈都耳熟能详的程度。苗圃饰演的穆桂英，从一个不务正业的“野丫头”成长为威震天下的女将军，其形象更加健朗，充满气势，完美契合了征战沙场的状态。
《穆桂英挂帅》中的打戏贯穿全剧，甚至包含了高难度的骑马作战场景。据传，苗圃亲自上阵，经历了无数次摔倒，才最终呈现出精湛的打戏效果。观其挥舞兵器与敌人缠斗，能直观感受到将军的力量感，眼神中的杀气几乎要溢出屏幕。那一刻，苗圃与穆桂英仿佛融为一体。
此外，苗圃穿上盔甲后判若两人，将一个野丫头蜕变为战场上气势恢宏的大将军。她的演技精湛，眉宇间自带英气，眼神戏更是令人赞叹。无论是面对爱情时流露出的少女情态，还是面对敌人时的“愤恨”情绪，都拿捏得恰到好处。《穆桂英挂帅》讲述了穆桂英从一个名不见经传的山野丫头，一步步成长为统帅三军的女将军的全过程，观众在观看时，仿佛亲历了她的“成长之路”，代入感极强。
如果国内影视圈要拍摄“大女主”剧，真心建议借鉴《穆桂英挂帅》的成功经验，这才是名副其实的“大女主”。不少国产“大女主”剧，其核心内核实际上仍旧是谈情说爱。
近年来，“大女主”剧数量不少，但以“女将军”为题材的剧集并不多，而今年却一口气推出了两部：《锦月如歌》（『周也』饰）和《与晋长安》（『宋轶』饰）。这两部剧仿佛出自同一套流水线模具，表面上营造“女强男弱”的格局，实则暗地里大肆谈情说爱，仿佛没有恋爱情节，剧集就不完整。导演和编剧似乎热衷于安排女主角🎭️陷入危险，再由男主角🎭️前来拯救的桥段，却忽视了女将军完全可以自救的可能。或者，只是为了满足观众对“工业糖精”的需求？
与其将精力花费在不必要的感情戏码上，不如在选角环节更加用心，选择真正符合人物设定的演员。仅仅依靠流量和热度来选角，效果往往不尽如人意，观众也难以买账。『宋轶』并非演技不佳，只是“女将军”这一角色对她而言确实不太适合。她身穿盔甲的形象，总会让人出戏。更重要的是，她似乎未能完全沉浸在角色之中，剧中奔跑时的小碎步，更是令人难以置信。哪位女将军会那样跑步？恳请编剧和导演，在保护观众眼睛的同时，也请真实地塑造角色。
『宋轶』的演技已得到观众认可，其长相也十分适合古装剧中的大小姐等温婉角色。她在《庆余年》中饰演的“范若若”，便是一个很好的证明，其温婉的气质令人印象深刻。相较之下，『宋轶』与苗圃在“女将军”这一角色上的适配度，苗圃显然更胜一筹，当年《穆桂英挂帅》的广泛影响力已足以说明一切。
此次『宋轶』遭受批评，很大程度上是剧本和导演的失误所致，演员的表演离不开导演的引导。最后，希望国内部分导演和编剧，如果无法拍出合格的“大女主”剧，不妨将其交给更专业的人来完成，或许能取得更好的效果。
