这些案例不禁让人深思：真正的&34贵公子&34形象究竟是怎样的？演古装剧是否就一定需要端庄得体的仪态？显然，如果是市井小混混的角色，观众并不会过于苛求演员的站姿坐姿。
但若要塑造身份高贵的&34贵公子&34，那就必须要有相应的仪态，否则很容易让观众产生演员与角色之间的割裂感。
在《龙游天下》中，王灿饰演的楚天佑，他那脸上带肉的包子脸，虽然缺乏美男子的俊美，但他云淡风轻的从容气场，挺拔玉立的身姿，却将天之骄子的风度完美展现。
他在牢房中也依然保持着端方的仪态，展现出超然世俗的骄矜之气当国主心情『舒畅』时，王灿饰演的楚天佑嘴角上扬的弧度，脸上绽放的暖意，让人感到如沐春风，充分展现了贵公子应有的气质。
修庆饰演的慕容复在金庸小说改编剧中堪称龙章凤姿、清贵风华的化身。他『那英』气逼人的眉眼，眼尖带勾，眼尾上挑，双眼皮宽而深，笑起来眉眼弯弯，转盼流精，无不彰显着世家公子的贵气。
即便是在落败受到侮辱时，修庆依然保持着骄矜倨傲的倔强神色，将慕容复内心的复国大志表现得淋漓尽致。
修庆在武林剧中展现的武艺更是令所有人叹为观止。修庆曾在戏曲舞台历练，使得他的打戏动作充满了速度和力量的感觉，将慕容复的武学造诣刻画的淋漓尽致。
更加引人注目的是在芦花荡中，那个席地而坐，饮酒如痴的形象，生动地展示了慕容复的意气风发和潇洒帅劲儿即使在仅仅是背景板的场景中，修庆都能用铿锵有力的叠诏书动作吸引观众的目光，魅力无法抵挡。
两位演员的精彩表现，不仅展示了&34贵公子&34所应具备的文雅气质，更通过武戏的精湛演绎和眼神的细腻传递展示出了&34贵公子&34儒雅内心的一面。
他们的成功，为当代男演员塑造完美&34贵公子&34形象树立了标杆。
陈道明在《少年包青天》中饰演的八贤王，以其独特的人格魅力和成熟稳重的气质，展现了一个老谋深算的王者风范。当时的陈道明已经四十五岁，皮肤不再滑嫩，脸上也写满了岁月的沧桑，但正是这份时间的馈赠，让他身上散发出卓尔不群的高贵气质。
陈道明版八贤王所散发出来的贵气，并非通过刻板的姿态表现他会侧卧、会斜肩，也会慵懒迷离地抄手而坐，但不怒自威的强大气场却令人无法忽视他的动作慢条斯理，表情镇定自若，看似对什么事情都漠不关心，实则运筹帷幄，掌控大局。
欧阳奋强曾修炼川剧一段时间，有戏曲功底的加持，在扮演娇生惯养且从小在脂粉堆里淘气的贾宝玉时，他对言谈举止分寸的控制力度把握得恰到好处，既没让人感觉到猥琐油腻，反而展现出一种温柔公子的翩翩风度。
无论是林黛玉初进贾府时撩袍子下跪作揖的动作，还是元妃省亲时从门外走进来的几步，欧阳奋强都将大家公子的礼仪和风范刻进了骨子里。
焦恩俊在《游龙惊凤》中饰演的李世民和《八岁龙爷闹东京》中的清河王子，展现了他塑造贵公子形象的超凡能力。他能用极少的戏份，将天潢贵胄的气质演绎得惊艳十足。
在《游龙惊凤》中，他身着带有金滚边的浅黄衣衫，头戴金色发冠，两条明黄色发带垂下，整个人散发着浓郁的华贵之气即使大多数时候都是坐姿只上半身出镜，焦恩俊依然将俊美周正、龙凤之姿的李世民形象展现得淋漓尽致，华贵之气仿佛要溢出屏幕。
两位演员的精彩表演，不仅展现了&34贵公子&34形象在不同历史背景下的变化，更体现了一个角色随着剧情发展而产生的内在变化。
这种多面性的演绎，正是成功塑造&34贵公子&34形象的关键所在。
在众多成功塑造&34贵公子&34形象的演员中，王灿和沈晓海无疑是最为出色的代表，他们的表现被誉为&34贵公子&34形象的巅峰之作。
沈晓海在《机灵小不懂》中饰演的宁王，则是另一个完美的贵公子形象。他的气质柔中带刚，刚中有柔，英姿飒爽，彰显了贵公子应有的风采。
沈晓海的表演细节表现出色，如稍微加宽的剑眉、炯炯有神的眼眸、从容不迫的举手投足等，每一个细节都精准地诠释了宁王胸有沟壑、霸气高傲的形象。
沈晓海饰演的宁王，无论是穿灰白格子垫肩长衫搭配银色发冠银色发带，还是身着浅金色朝服配金色发冠金色发带，都将宁王霸气高傲的风采展现得淋漓尽致。
他的站姿如松如柏，傲骨不屈，举手投足从容不迫，完美契合了宁王身上霸气高傲的风采。
