结论先行：现今TVB的大片花旦供应链正逐步变得吃紧，内部能承担主角🎭️与领衔戏份的“自家出身”女艺人日益稀缺，外援艺人反而频繁成为叙事核心。这也让公司在选角上被动地开始依赖外来知名度，而自家的“亲生女”资源则越发显得边缘化。
具体来看，目前50岁以上的本土出身女艺人，真正能撑起正剧大旗者，寥寥无几。据统计，50岁以上的“自家出身”女艺人仅剩三位，分别是陈炜、樊亦敏以及汤盈盈。三人中，樊亦敏和汤盈盈长期处在处境剧《爱回家之开心速递》的拍摄环境里，正剧机遇相对稀少。因此在能独立担纲正剧的50岁以上女艺人里，只有陈炜一人独当一面。
陈炜如今已成为TVB的当家花旦之一。近些年她陆续参演了多部大型剧集，角色呈现相对多元，更具舞台张力。随着最近《巨塔之后》的播出，外界对她在今年视后竞争中的期待有所升温：她在剧中的人物性格复杂多变、充满不可预知性，具备较强的发挥空间。然而最终能否让公司高层认可并授予奖项，还要看大局的意愿与规划。
至于樊亦敏与汤盈盈，显然是曾励珍看中的人选。毕竟《爱回家之开心速递》也是由曾励珍打造的王牌剧集，两人常年在剧中担当核心角色，自然被视为“本系派系”的代表。更关键的是，曾励珍掌管本土剧集的制作，因此这两人很难在合拍剧中获得稳定的主角🎭️机会。但近年来TVB自制本土剧日渐稀少，曾励珍的权力也呈现被边缘化的趋势，似乎有一种被架空的迹象。
在年龄段的分布里，50岁以上的女艺人多半承担母亲式或家庭角色；但TVB如今的“大花旦”储备并不充裕，陈炜近来更偏向塑造职业女性♀️、干练强势的角色形象。由此可见，近一两年间，TVB的新大制作合拍剧几乎呈现出“外援一统”的格局。
再看40岁以上的花旦阵容，数量相对多一些，但真正能承担主角🎭️的仍然不足。可选的知名人选包括黄翠如、陈自瑶、姚子羚、陈敏之、傅嘉莉、谭凯琪以及蒋祖曼这几位。但现实状态各不相同：黄翠如刚刚产子，短期内无力参与高强度拍摄；陈敏之正在向带货直播方向转型，影视剧产出明显下降；陈自瑶、傅嘉莉等人多为配角配置，显示出TVB仍然紧缺能胜任“大花旦”的关键人选。综合来看，40岁以上的“能担大项”的人手，也未能形成稳定的强势梯队。
因此，在最近的一两年里，TVB新开拍的多部大制作合拍剧，几乎呈现出“外援为主、内生为辅”的格局。像宣萱、佘诗曼、杨茜尧等人都具备相当的知名度和观众缘。尤其是在TVB尝到《新闻女王》走红的甜头后，愈发倾向于走“外援模式”：本家“自家出身”女艺人反而参与度下降，甚至沦为配角，难以承担主线。
不少人可能不理解，TVB为何不多捧自家艺人？其实原因也在于市场的现实。如今的合拍剧需要与内地平台对接的资源与效应，但内地平台对于TVB的“新花旦”知名度与演技水平并不买账，亦非慈善机构。因此TVB只好持续补充具备一定知名度和观众基础的离巢艺人回巢，来满足主线角色的需求。
在笔者看来，TVB如今确实“缺人”，而缺的恰恰是能抗住整部剧场景与情节冲击的大花旦组合。就算出现一些非“亲生女”艺人具备拍剧与担任女主角🎭️的潜力，但把他们凑在一起，也难以填满TVB对大规模正剧的需求，顶多勉强凑出不到10位左右的实力梯队。
简而言之，TVB正处在一个需要重新整合内外资源的阶段。内部核心大花旦的断档与外援的强势回归，正在重新书写 TVB 的选角逻辑与叙事生态。若要真正实现自家艺人的强力回归，或需要在薪酬、晋升路径、剧集分工、以及“本土化与合拍化”的协同机制上，做出更具前瞻性的系统性调整。
