《浪浪山小妖怪》在票房达到13亿后，第二部能否出现已成未知之事，甚至有些不甘心的声音在流传。这个IP本来具备与哪吒、白蛇、大圣并肩的潜力，但如今因为宣传方向的误判，官方宣发平台为避免舆论继续发酵，竟然选择全面停更。结果是信息断层，热度被人为压住，后续进展变得扑朔迷离。
与此同时，央视与猫眼仍在力挺这部作品。在《浪浪山小妖怪》官网停摆的日子里，二者持续为其正面宣传，尤其是央视，时不时就邀请导演於水谈论创作和理念。这从侧面传递出一种信号：於水作为导演并非被雪藏，反而在公众场域获得了持续的关注和支持，若官方真清理干净，平台与媒体的态度本身就会改变。
若第一部的票房能继续走高，那么第二部的可能性并非空谈。毕竟市场对“银票”仍有强烈的期盼，只要第一部达到较高的票房门槛，续作就不再遥远。更关键的是，第一部留给观众的悬念还不少，若真的开拍第二部，似乎无需过分纠结剧本的打磨，只需沿着第一部的结局延展即可。没有露脸的唐僧师徒、以及四只小妖怪的命运，成为续集最值得被观众期待的伏笔之一。
不过，正因为悬念设计得相当紧凑，导演在人物线上的分量分配也显得尤为讲究。四只小妖的光环在唐僧师徒的强大光环前几乎微不足道，他们凭借拼搏与修为的努力，才与未曾露面的黄眉等宝物交手过一场，凸显出主角🎭️群体与经典角色之间的对比。这使得观众的注意力并不会被唐僧师徒的光鲜所吞没，反而更愿意关注到小妖们的成长与命运。
唐僧师徒在故事中的影响力早已深入人心，衍生出无数版本与粉丝群体。导演显然选择不让他们正面亮相，试图避免“同一舞台抢镜头”的尴尬，防止他们成为全局焦点而稀释四只小妖的存在感。于是，电影中的唐僧师徒多呈现为剪影或背影，这种处理看似克制，实则是为了让观众自行在脑海中勾勒出心目中的形象，保留更多自由想象空间。
《浪浪山小妖怪》的主线则聚焦在四位普通却坚韧的小妖身上。与他们相比，唐僧师徒在一路降妖除魔的光环更为耀眼，导致四妖在叙事中的潜在能量被放大成“底色”，而非喧宾夺主。这一取舍反映出制作方的严谨与自信：若要让续集有更高的关注度，必须先巩固四妖的魅力与成长轨迹，确保他们在观众心中占据独立的存在感。
回看前作《中国奇谭之小妖怪的夏天》，它与本作在留白处理上有着一脉相承的美学。像小猪妖的出身与姓名、孙悟空为何会心慈手软放过他等关键信息，都没有被全部揭示，留出足够的想象空间。到了《浪浪山小妖怪》，虽然给小猪妖及其父母的描绘更为完整，但父亲的“师承”之谜仍然是未解之谜，给观众留下新的猜测点。
综观全局，唐僧师徒的形象已被大量版本所塑造，且各自在粉丝群体中拥有庞大认同感。导演显然不愿将就这种“熟脸”可能带来的分散注意力问题，因此坚持不让正脸曝光，以避免抢走四妖的风头。换言之，电影的叙事秩序被精心设计成以四只小妖为核心，唐僧师徒则作为强力的背景板存在，既保证了故事的张力，也保护了主角🎭️群体的独立性。
可以说，《浪浪山小妖怪》的制作逻辑极为严谨，创作层面的取舍与布局都体现出深思熟虑的艺术追求。尽管第二部的命运尚未定论，但在当前的市场与舆论环境中，该系列仍然具备继续讲述的潜力与可能性。而无论未来走向如何，观众看到的都是一场关于成长、信任与自我定位的探索，以及一组看似普通却勇于挑战命运的小妖怪们的坚韧追光。
