这是一个引人深思的问题，探讨的是高音歌手能否凭借其唱功翻红，以及单纯依赖高音是否足够成功。事实上，华语音乐圈中，高音歌手数量众多，但真正能够凭借高音唱功获得市场认可的歌手却寥寥无几。关键的差异，实际上是在于高音的质量。
高音并不是简单的高低之分，事实上，它可以分为三种类型：一是咽音，具有一定的声乐器质感；二是混声，具有真声质感的高音；三是海豚音，这种高音往往给人一种独特的声音表现，通常带有极高的音高感。在市场反响上，这三种高音类型却展现了截然不同的接受度。
其中，咽音往往因其尖锐、音色相似以及缺乏动态而缺乏美感，因此在市场上的影响力较低。相较之下，拥有真声混声高音的歌手，才真正具备翻红的潜力。要更具体地了解这一点，我们不妨分析一些歌手的唱功技巧。
在分析咽音、强混声和海豚音的稀缺性时，我们能看到华语音乐市场对于高音的审美趋势和变化。无论市场处于哪个阶段，『张杰』始终是其中的重要代表。他从海豚音到咽音，再到强混声，逐渐突破并不断提升，虽然早期的高音有些尖锐，但他不断进步的能力是值得敬佩的。而真正的声乐转折点出现在单依纯的崛起，她的完美混声高音展现了强混声和弱混声之间的完美平衡。
如果我们借鉴欧美市场的经验，就不难发现，当迈克尔·杰克逊的R&B风格转向席琳·迪翁和惠特妮·休斯顿的强混声时，欧美高音的审美标准逐渐形成。而如今，火星哥无疑是全球音乐圈中强混声高音的代表，他那独具魅力的低频沙哑感，成为了现代高音的标杆。
回到国内，李佳薇的成功便是强混声高音的代表之一。她的高音能力属于极为稀缺的强混声类型，能够达到与『张韶涵』《阿刁》中的最高音相当的水平（F5），且咬字清晰，音质纯净，具备相当高的真声质量。
同样，『张韶涵』在当年凭借其独特的F5强混声高音脱颖而出，虽然动态对比相对单一，但她的音色极具辨识度和记忆点，音质明亮，给人留下深刻的印象。而黄绮珊的高音在2013年前后成为华语歌坛的核心，推动了整个市场对高音的审美。然而，到了2025年，黄绮珊的咽音逐渐显得有些乏力，未能适应市场的变化。
从另一个角度来看，男歌手凭借高音翻红似乎并不多见。原因在于，男歌手的高音表现与女歌手有所不同。倘若一位男歌手能够掌握强烈的混声高音，而非咽音，那么他的市场价值无疑会更高。以『林俊杰』和『王力宏』为例，他们的混声高音非常出色，甚至GAI的混声高音尽管只在G4和A4之间，却也凭借其独特的唱功展现了强大的表现力。
然而，很多男歌手虽然达到G4音高，却未必具备足够的高音能力。比如陈奕迅和阿云嘎，他们虽然能够达到G4，但缺少高音的声压和表现力。而GAI的《沧海一声笑》虽然仅为G4，却展现了与高音表现相媲美的张力。
总体而言，一个男歌手如果能够稳定地用真声质感唱出A4高音，并且拥有强大的声压和非咽音的混声技巧，那么他的唱功已足够让他在歌唱节目中脱颖而出。李佳薇当年未能冲榜成功，但我们曾预见，随着时间的推移，唱功卓越的歌手必将迎来翻红的时机。当前，华语音乐的主要问题是缺少了足够的新人，而港台地区的新人普遍在唱功方面有所欠缺。内地目前唯一能够展现惊艳唱功的新人，便是周菲戈。
未来，周菲戈有望凭借其卓越的唱功和高音实现翻红。相较于女歌手，男歌手的翻红过程往往更加直接且惊艳。
总结来说，高音将永远是市场中歌手唱功的试金石。然而，随着时代的发展，单纯依赖海豚音和咽音的“杀手锏”已不再流行，咽音这种带有摇滚气质的刺耳音色也难以让歌手实现大规模的进步。相反，具有强声压和大嗓混声的高音，正是符合现代文化审美和市场需求的高质量音色。希望未来能够出现更多这样具有深度和质感的歌手，而不是仅仅依赖音高的咽音。我们也期待周菲戈在未来的表现。
