一部本来能够大受欢迎的电影，竟然因两位不相干的女性♀️发言而遭遇滑铁卢。曾几何时，\"傅首尔面相\"成为了攻击他人的代名词，专指某些群体的“脏话”。然而，当大家看到苏敏与傅首尔站在一起时，才明白了什么叫“相由心生”。可以说，她们的“翻车”早有迹可循。
对于喜欢上网的人来说，傅首尔这个名字并不陌生。她以在脱口秀节目中“贬低丈夫老刘”的段子而成名，之后开始对“家庭煮夫”表示不满，最终选择了离婚。她与苏敏有一个共同点，那就是她们都是离婚女性♀️，并且都在追寻所谓的“独立女性♀️”的生活。
电影《浪浪山小妖怪》的宣发团队，无意中给出了两位女性♀️这一形象结合的“效果”。本来，制作团队或许想通过她们传递一些温馨的家庭观念，但谁知她们的惊人言论彻底毁了这一切，直接拖垮了电影的口碑。影片本意是表达“长辈对子女的关爱”，然而这两位却说了一些与电影价值观完全相悖的内容，简直让人无法理解她们的思维方式。
首先，傅首尔提出以自身的经历为例，强调十多岁的孩子应当拥有独立的人生观，暗示父母不应干预孩子的成长。她还不经意间多次提到自己离婚的事情，实在让人感到不解，谁问她的婚姻了呢？明明是关于家庭温情的电影，为什么要邀请两个离婚的女性♀️来担任宣发？制作团队到底是怎么想的？
接下来是苏敏，这位“重量级”人物在宣发活动中将自己代入“猪妈妈”的角色，提出“猪妈妈是否也应该离开浪浪山”。这番话简直是在暗示女性♀️应当摆脱家庭束缚，去追求独立的生活。难道这就是电影想要表达的核心思想吗？还是宣发团队觉得，男女对立的话题会更吸引眼球？
苏敏之所以能走红网络，实在让人惊讶。56岁那年，她选择离开家庭，抛下两个三岁大的外孙，独自去自驾游。她提倡女性♀️不应被家庭责任束缚，要勇敢追求自由。问题是，女性♀️追求自由的同时，孩子怎么办呢？如果她的女儿听了她的言论，把自己的三岁孩子丢下，去追求所谓的自由，那她又会如何反应？
电影《浪浪山小妖怪》的宣发团队似乎自掘坟墓，傅首尔和苏敏的言论不仅让观众产生反感，导致了大量家庭观众的抵制，也使得票房逐渐下滑。从一开始的两周八亿票房，到如今的滑坡，电影的前景岌岌可危。这真是她们所期望的结果吗？本来电影有机会冲击更高的票房，却被这两位女性♀️的言论摧毁了。
其实，大家并不是讨厌傅首尔和苏敏本身，而是讨厌她们代表的一类人。以傅首尔为例，之前在节目《再见爱人》中，她就曾表现出“野心勃勃”的一面，总觉得自己为家庭付出了太多，认为丈夫老刘不够上进，渐渐地她对婚姻产生了不满，最终选择了离婚。她以为离婚后可以拥有更广阔的未来，可现实却让人失望。她的一些过于极端的言论简直不堪入耳。她宣称追求女性♀️独立，实际上不过是为了迎合流量的“精致利己主义者”。她觉得自己成名了，开始嫌弃老公，但她怎能忘记，自己正是凭借吐槽丈夫才获得了关注呢？如今，她依然频繁提起自己的“失败婚姻”，似乎已经没有新段子可写了。
更为可笑的是，傅首尔将“独立女性♀️”这一标签当作了自己赚取流量的工具。如果真心追求独立，为什么要频繁谈论“失败婚姻”？一个独立女性♀️，难道真的需要靠男人的失败来博取关注吗？这正是她被用“傅首尔面相”来调侃的原因，不是因为她长得丑，而是因为她的做派和一些人有着相似的面相，仿佛是一种“精于算计”的内心写照。
至于苏敏，她的故事更令人深思。作为一位普通农村女性♀️，56岁的她敢于脱离家庭，选择自驾游，这份勇气和决心让许多人欣赏。她因此走红网络，最终过上了更好的生活，甚至还拍成了电影《出走的决心》。她提倡女性♀️不应被家庭束缚，但这句话并不适用于每一个家庭。她在丈夫酗酒家暴的情况下选择离婚并带着孩子生活，这种做法值得尊敬。可是她在宣发活动中却说出“猪妈妈是否也应该离开浪浪山”的言论，这让人难以理解。她为何要将自己和猪妈妈的婚姻生活做对比？电影中的猪爸爸并不是反派角色，为什么要给角色强加莫名的标签？
傅首尔和苏敏两人，既然要为“独立女性♀️”代言，就应该用实际行动来证明，而不是空谈一些与电影本质毫不相干的观点。她们不仅毁了自己的形象，还牵连了电影的票房，真是令人遗憾又可笑。
