“如果大家还愿意看我这张老脸，我会奋不顾身！”当年，『赵本山』这番话让人们在纷纷猜测他退出春晚的真正原因时，感到一丝迷惑。因为在观众眼中，这位幽默大师似乎永远不可能甘心离开那个他曾挥洒才华的舞台。可是，真相并非如此简单，也并非他不愿意演出，而是他被无形的压力推到了这一决定的边缘。
在那个时候，『赵本山』并非因为年纪原因选择退出，而是遭遇了一场突如其来的冲击——那个触动了全国观众心弦的幕后推手，并非是大家所猜测的宋丹丹、范伟等人，而是令人意想不到的她！『赵本山』的幽默世界，根植于他所来自的黑土地——东北。这个地方赋予了他那种带着泥土芬芳的幽默，那种从生活中挤压出来的幽默感，它并不雕琢，却又深具人性。
『赵本山』塑造的那些角色，我们无数次地在生活中见到：像《相亲》中那个略显憨态的老光棍，或是在《卖拐》里能将稻草说成金条的“大忽悠”。这些角色的笑料，源自每一个普通人身上的小尴尬、小瑕疵，正如腌制酸菜一般，将这些生活中的苦涩调味后，呈现给观众。许多人或许会认为他的幽默“土”甚至“俗”，但正是这份平实、这份接地气，才使得全国观众能在他的小品中看到自己、看到亲戚、邻居，看到那个既无奈又充满笑点的生活。
然而，当年轻的哈文接手春晚总导演一职后，一场大刀阔斧的改革随之而来。她的目标明确：要让春晚的档次提升，要“去土”，要让节目显得更高级、更洋气、更有格调。她意图让每个节目都肩负起传播“真善美”的使命。然而，这种理念却与『赵本山』的风格大相径庭。『赵本山』的笑料深藏在那些幽微的人性缺陷和生活反讽中，而当这些小品被套上“弘扬诚信”的重担时，反而让笑点黯然失色。春晚的舞台不再宽容这份幽默，『赵本山』的作品渐渐遭遇严苛批评——剧本格调不高，内容不够正能量，甚至连“东北澡堂子”这样的俗词都可能被视作不雅而被剔除。
这场两种理念的碰撞，渐渐撕裂了『赵本山』与春晚之间的联系。他所创造的幽默，仿佛已经不再适应那个逐渐变得高雅化的舞台。犹如一位耕耘黑土地多年的农民，被要求在这片肥沃的土壤上种出精致的法式盆栽，尽管他能做到，但那份情感和气
