最近，《浪浪山小妖怪》的线下宣发活动因邀请傅首尔和苏敏引发了巨大争议，口碑出现严重反噬。原本票房一路向好、被视为暑期档黑马的这部电影，陷入了舆论的漩涡中心。
8 月 10 日，小红书平台包场举办《浪浪山的小妖怪》观影活动，邀请了傅首尔与苏敏进行宣传。在活动中，傅首尔结合自身经历，提出 “90% 父母低估孩子”“人生是旷野不存在跑偏” 等观点，且三句话不离 “离婚” 话题。而苏敏观影后表示，影片中的猪妈妈如同自己的前半生，并呼吁猪妈妈离开浪浪山 。相关内容迅速在网络发酵，“浪浪山宣发 傅首尔” 等话题冲上微博热搜。
从电影本身来看，《浪浪山的小妖怪》主题多元，包含 “成长”“困境”“奋斗” 等元素，“家庭温暖” 更是其中重要的一环。电影里猪妈妈的形象十分贴近现实，她对小猪妖喝水的叮嘱，以及作为家庭精神支柱，照顾孩子和瘫痪丈夫所展现出的坚韧与质朴，引发了众多观众的共鸣，是传统中国母亲在荧幕上的真实写照 。
但傅首尔和苏敏的个人形象及观点，与电影所体现的亲情链接形成了强烈反差。傅首尔离婚后塑造 “独立女性♀️” 人设，其在活动中的发言，从离婚经历到对孩子独立性的看法，都与影片传递的亲情关怀存在距离。苏敏以 “50 岁自驾挣脱压抑婚姻的家庭主妇” 形象被公众熟知，她在活动中对电影的解读 —— 认为猪妈妈比小猪妖更想逃离浪浪山，与电影中猪妈妈和小猪妖们展现的亲情羁绊相悖。
在合家欢电影的观影场合，尤其是有许多亲子、祖孙三代共同观影的情况下，她们大谈 “逃离家庭” 等话题，场景冲突严重。这就好比在别人家老人百岁寿诞时说出不合时宜的话，道理或许没错，但完全不符合场合氛围，让观众感到膈应。
此外，在当下舆论环境中，任何涉及 “家庭”“独立”“婚姻” 的话题都极易被放大为性别对立。傅首尔和苏敏本身就处在性别议题的中心，是『互联网』上的争议符号，她们的参与直接触发了站队与争吵。此前电影中有关《黑神话》的彩蛋就已引发部分女性♀️观众批评，片方却未吸取教训，此次邀请这两位 “女权” 代表，使得男性♂️观众因她们大谈性别议题而反感，女性♀️观众也因她们略显激进、扭曲电影角色和价值观的观点而不敢贸然站队，最终导致片方两头不讨好。
这次宣发活动相当于对电影进行了 “反向宣传”，让嘉宾符号掩盖了电影主题内核。当 “猪妈妈应该出走” 的声音盖过 “猪妈妈对小猪妖爱的唠叨” 时，电影原本伟大的亲情内核仿佛轰然倒塌。目前，《浪浪山的小妖怪》虎扑评分从 9.8 分跌至 8.9 分，电影官方『社交媒体』账号下出现大量负面评论，出品方上海电影股价也已连续 3 天下跌 。
《浪浪山》这部电影前作积累了一定口碑，“我想离开浪浪山，是不是该出去闯闯？” 这句话曾与打工人产生强烈共鸣。按照原有的思路进行宣发，本可取得不错成绩。但宣发团队却另辟蹊径，选择极具争议性的人物，强行输出所谓的价值观议题，结果不仅未能吸引特定群体，还得罪了原有受众，实在是得不偿失。这一事件也为影视行业敲响了警钟，在宣发过程中，必须充分考虑电影主题、受众群体以及当下舆论环境，切不可为了流量而盲目冒险，损害电影本身的口碑和形象。
