“霸屏雷佳音突然被全网嫌弃,一露脸就知道又演窝囊废”

雷佳音,近年来已然成为内娱男演员的代表人物,他以其频繁出现在荧幕上的高产状态,稳稳地占据了观众的视线,成为无可争议的“男顶流”。无论是在大屏幕还是小屏幕,他总是时刻引发话题,作品也常常登上热搜榜。

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最近,雷佳音在热播剧《长安的荔枝》中饰演了唐朝的“荔枝使”李善德,凭借这一角色再次大放异彩。紧接着,他又参演了陈可辛导演的电影《酱园弄》,与『章子怡』一同饰演关键角色,成为影片的亮点之一。然而,刚刚上映不久的《酱园弄》,随着姜文导演的新片《你行!你上!》的宣传物料发布,雷佳音的名字再次出现在了观众视野中,引发了广泛的讨论和一些网友的反感。

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观众的逆反心理终于找到了出口,纷纷在雷佳音的官宣视频下留言,“快歇歇吧,你累了!我们看得都累了!”甚至有网友直言,“怎么到处都是雷佳音?”这一句话,仿佛成为了困扰许多内娱观众的心头难题。

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两位男主角🎭️的“被吐槽”命运

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演员过于高产并不总是好事,尤其当短时间内集中上映的多部作品在观众面前交替出现时,容易造成视觉疲劳。最近一个月,雷佳音几乎“霸占”了观众的所有视线。在电视剧《长安的荔枝》中,他饰演的李善德总是穿着蓝色长袍,忙碌地运送荔枝。想换个口味走进电影院🎦,结果依然是雷佳音的身影——他在电影《酱园弄》中的反派角色,打着满脸的特效妆,化身为一个冷酷的民国警官。观众在小屏幕和大银幕间来回切换,雷佳音的面孔几乎成了不可避免的“视觉污染”。

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即便雷佳音的演技再精湛,观众对他的喜爱也难以避免疲倦的情绪,尤其是在这两部作品中,角色口碑普遍平淡,许多人并不买账。《长安的荔枝》改编自马伯庸的同名小说,虽然原著篇幅短小,但剧集将其改编成了35集,情节堆砌,节奏拖沓,观众对剧情产生了较大的抵触。尽管雷佳音饰演的大男主李善德颇具挑战性,但其角色的“自私愚蠢”性格,令不少观众产生了强烈的负面情绪。

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另一边,《酱园弄》也未能带来预期的观影体验,尽管雷佳音的表现并不差,但影片的呈现却让观众大失所望。宣传中强调的“女性♀️觉醒”主题并没有得到很好的体现,反倒是雷佳音饰演的男警官薛至武对女主角🎭️的虐待戏份占据了太多篇幅,导致影片陷入“虐女”质疑之中,观众的反感情绪迅速积累。票房的迅速滑坡,也从侧面反映了观众对这一类剧集的疲倦感。

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还没到巅峰,未来依旧高产

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尽管雷佳音的作品不断受到吐槽,但这一切似乎并未影响他的工作进程。今年,他的“雷佳音三部曲”并不是他最巅峰的表现,接下来的作品也十分多样且具有挑战性。他将出演冯小刚执导的电影《抓特务》,并在曹盾导演的《敦煌英雄》中出演男配。与此同时,他还参与了多部话题电影,如与马丽搭档的喜剧片《年夜“犯”》、姜武合作的犯罪片《笑解迷心》,以及『张艺谋』导演的《惊蛰无声》等。

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雷佳音近几年持续高产,几乎在每个重要档期都能看到他的身影。凭借电视剧《人世间》中的男主角🎭️周秉昆,雷佳音斩获多个大奖,成为业内公认的实力派演员。他接连在春节档和五一档期推出多部作品,涵盖了不同类型的角色,呈现出全面发展的态势。而2024年春节档的作品《第二十条》和《热辣滚烫》则进一步证明了他的高产状态。

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不过,雷佳音之所以能够频繁获得这些机会,并不是偶然。在业界,他被认为是“无所不演”的演员之一,因其“好合作、不挑戏”的特质而获得了导演和制片方的青睐。他本人也在采访中坦言,自己的选戏并没有特定的规划,许多作品的参与完全是“随缘”的结果。

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“万金油”式演员的困境

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然而,频繁出演并不意味着观众的持续喜爱。雷佳音被赞誉为“万金油”演员,能够在各种类型的作品中轻松切换,但这也让观众产生了审美疲劳。如今,他几乎成了电影和电视剧中的“生姜”,每部作品里都能看到他的身影,却往往让人缺乏新鲜感。无论是扮演正派还是反派,雷佳音所呈现出的角色大多都是那张“被生活磨平了棱角”的面孔,令人感到疲乏。

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这种类型的角色本身并没有问题,问题出在影视行业的创作同质化现象日益严重。雷佳音所出演的许多作品,尤其是在《长安的荔枝》这样的古装剧中,所讨论的议题大多围绕“职场生存学”与“中年危机”展开。尽管角色设定上有着时代背景的不同,但内核却是类似的“老实人被生活折磨后艰难奋斗”的故事。此类题材本身并不新颖,只是换了个外衣包装,始终未能带来观众的惊喜。

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结语:内娱的创新困境

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内娱目前的电影和电视剧创作,面临着内容创新匮乏的困境。导演们越来越倾向于选择那些安全可控的演员和题材,雷佳音便是其中的典型。他的高产和可塑性使他成为了制作方的“最佳选择”,但这种“万金油”式的角色与演技,注定无法长时间抓住观众的目光。随着观众审美的提高,雷佳音这样的“生姜”式演员,恐怕已经不再能满足观众的需求了。

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如今,观众的要求已经不止于演员的演技,更加注重剧本、角色的创新和作品的质量。因此,对于雷佳音以及众多“特型演员”来说,突破自身的表演范畴,尝试更具挑战性的角色和作品,可能是打破目前困境的唯一出路。如果内娱电影行业能够在内容上进行更多创新,或许才能真正走出当前的创作瓶颈,给观众带来耳目一新的作品。

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