前些天，我看了《五十公里桃花坞》第五季第六期，这一期内容挺有趣的。没想到能在节目里看到导演《请就位》的身影。节目邀请了宁静、徐志胜、『周翊然』和仁科四位嘉宾担任导演，分别拍摄了四部风格迥异的短片。
宁静的作品画面精致，技术娴熟；徐志胜则走的是抽象和无厘头风格；『周翊然』拍了一个青春校园题材，甜美又浪漫；仁科的短片则充满文艺气息，带有强烈的意识流特色。最终，宁静的短片获得了桃花坞票选的第一名。
就我个人而言，最喜欢的排名是仁科、宁静、徐志胜，最后是『周翊然』。从这四部短片里，不难看出当下影视市场背后潜藏的种种乱象。以下是我个人的一些看法，声明一下，这些观点并非针对四位导演本人，而是针对他们无意识中代表的四种电影类型。
首先，剧本的重要性不言而喻，但在国内『娱乐圈』️，剧本往往被忽视。剧本不仅仅是故事，还有一个核心要素就是创意。虽然这几部短片制作相对简单，但吸引人的关键在于创意。这些导演没有市场压力，能够回归初心，随心所欲地展现自己的创意，但故事性普遍较弱。
其中，仁科的《流浪外星汉》最打动我。他大胆呈现脑洞，给人耳目一新的感觉，缺点是过于意识流和自我，叙事略显薄弱。徐志胜的《传菌王》创意不错，但故事线太松散，缺少连贯性。宁静的《欢迎加入人体监控系统》则显得有些流水线，创意和故事都不够丰满，甚至故事讲得不完整。不过，这部短片制作非常精美，画面和构图远超其他作品，华丽的视觉效果掩盖了创意和叙事上的不足。
实际上，很多国内电影也存在类似情况：制作团队专业、技术精湛，但剧本创意薄弱，结果往往是“华而不实”的烂片。很多观众被表面的华丽迷惑，却忽视了内容的空洞。这种花哨却没灵魂的作品，观众真的还没看够吗？相比之下，『周翊然』的《情书》属于极其俗套的类型片，甚至不如《欢迎加入人体监控系统》，毕竟后者还有精美的制作可以吹捧。
其次，如果把这四种电影类型放到市场环境中，排名或许会完全不同。仁科的文艺意识流影片因过于小众，难以吸引大众，可能票房垫底。它适合网络平台观看，但若花钱进影院，观众却不买账。其他三种类型则更具商业潜力。
《传菌王》虽然粗糙，但其俗套的笑点或许能吸引一些想在电影院🎦寻求轻松娱乐的观众。《欢迎加入人体监控系统》则可能凭借强大的『明星』️阵容和大制作噱头，把观众吸引进电影院🎦。至于《情书》，则靠俊男靓女的外貌优势稳定吸引一批年轻观众。毕竟，没有人能永远年轻，但总有人正处于年轻时期。
这四种类型的电影各有优缺点，国内『娱乐圈』️跳出这几种类型的作品非常少。如何平衡剧本、创意和制作水平，是电影人需要努力的方向。再次强调，我的这些观点只是针对代表的电影类型，非针对导演个人。这些短片本就是大家玩得开心的创意作品，不必过于苛责。
最后，回到《五十公里桃花坞》，谈谈这期节目带给我的一些想法。首先，『李雪琴』明显掌握了“宁静的使用说明书”。宁静看上去有些难以接近，其实内心很幼稚，需要被哄着和夸奖。她非常想融入团队，但又有点傲娇，只有被宠着惯着，才能玩得最开心。
其次，闫佩伦表现得非常不错。首先，电影节主持的串词我觉得很可能是他写的。以往这类活儿多由『李雪琴』、徐志胜等人担当，闫佩伦做得一点不比他们差。其次，闫佩伦格局大，面对像仁科这样自由散漫的导演，他非常包容。仁科拍摄时完全不理会之前他写的好几版剧本，闫佩伦不争辩，反而全力配合，这种胸怀并非人人具备，因此仁科也很喜欢他。最后，闫佩伦一直提到万鹏，即使万鹏后来退出项目，他依然没有忘记这位老伙伴的贡献。
以上就是我的一些感想。我是桃花岛的浪人，纯属闲聊，勿当真。
