2019年推出的《我们与恶的距离》，无疑是许多观众心中华语剧的巅峰之作。它没有像《杀人回忆》那样的悬疑推理，也没有爽剧般的高能反转，但通过一场冰冷的枪击事件，深刻地把“恶”字烙印在每个人的心中，至今仍让人不寒而栗。即使时间已过去六年，这部剧依旧保持着豆瓣9.4的高评分。而如今，第二季终于定档，并将在今年6月7日与观众见面。
虽然新一季的演员阵容有所更换，但剧集的主题依旧没有改变——它依旧让人心头刺痛。与其他剧集依赖反转取胜不同，《我们与恶的距离》真正的魅力在于它让每一位观众直面人性的阴暗面。第一季的开篇就充满震撼：一个年轻人带着枪进入电影院🎦，开始无差别地开火，造成9人死亡、21人受伤。事件没有任何动机，也没有明确的针对性，纯粹是冷血的屠杀。
这一事件瞬间将所有人都卷入了这场巨大的悲剧漩涡。凶手的辩护律师遭到当街泼粪，死者的母亲是电视台的副总监，每天在职业责任与个人情感之间挣扎，深受撕扯；更令人震惊的是，凶手的妹妹更名换姓，逃入电视台成为实习生，居然直接在死者母亲手下工作。编剧毫不回避地将最尖锐、最撕裂、最不愿面对的对立关系硬生生地交织在一起，展现了这个世界的复杂与荒诞。
然而，这部剧最令人钦佩的地方，在于它并不偏袒任何一方。它既不单纯为受害者哭喊，也不为凶手辩护，而是把镜头对准了每一个在悲剧中被牵连的人。你会发现，律师王赦并非铁面无私的法条机器，他也是一个有感情的人，也有痛苦和崩溃；死者母亲宋乔安不仅仅是一个复仇的母亲，她同样在职业责任与情感冲突中反复挣扎；即便是凶手的妹妹李大芝，也不是单纯的“恶家庭的幸存者”，她只是一个渴望重新开始的人。
这正是《我们与恶的距离》最为犀利的地方——它不仅让你看见恶，还让你看见恶背后的人和他们的脆弱。剧中提出了一个深刻的议题：“恶，从何而来？”李晓明的杀人动机从未明言。有的观众认为他可能是精神病患者，有的认为他从小被忽视，也有人说他天生注定恶性。然而，律师王赦不相信这些说法，他坚持进行调查，只为追寻恶的根源，即使这只是为了防止未来的悲剧再次上演。剧集没有给出明确的答案，但它通过镜头不断逼迫观众思考：“我们与恶的距离，可能比我们想象的要近得多。”
此外，剧集还触及了媒体和网络暴力的严重问题。一旦案件发生，各大新闻台争相报道，曝光隐私、煽动情绪，甚至深入挖掘凶手家属的过往历史。你会发现，媒体不再追求真相，而是将收视率和点击率置于首位。而宋乔安自己，也在新闻人和母亲之间摇摆不定。她想为儿子讨回公道，也想坚守职业底线，但两者的冲突让她无比痛苦。更令人心寒的是，网络上的暴力言论愈演愈烈，网友们像是在寻找宣泄口，肆意辱骂、讽刺凶手家属，仿佛键盘一敲，正义便可得以伸张。恶毒的言辞层出不穷，“杀人犯的家人也该死” “有其子必有其父母”……这些话语刺痛人心。而李大芝，作为这一切暴力的直接受害者，选择了逃避，改名换姓，试图藏匿于人群中，但即使换了身份，她依旧无法逃脱那张贴在背上的“凶手家属”标签。她虽然没有犯下罪行，却承受着比杀人犯更沉重的痛苦。
整部剧没有给你任何“爽感”，却时时刻刻让你内心悸动。这或许就是《我们与恶的距离》被称为“神剧”的原因——它不为你灌鸡汤，却用每一个细节狠狠地扎进你的心里。正因如此，当第二季的海报上写下那句引人深思的话：“Few are guilty, but all are responsible.”——“有罪者寥寥，但人人有责”，它又一次将剧中的深意推向了更高的层次。当“恶”真正降临时，我们是否也会成为推波助澜的一环？是否会在不经意间将别人推向深渊？
这部剧并不仅仅是让我们去看“别人如何作恶”，更重要的是，它让我们反思：“我们自己，离那个‘恶’到底有多远？”
