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我常被说自己“魔改”过度。
最近，编剧秦雯参加了浙江工商大学第二届文学周，与李冯、石一枫、哲贵等作家、编剧一同展开两场精彩的对话，探讨影视和文学中的那些不容忽视的“时刻”，以及那些地方为何成为“时代宠儿”。谈到改编经历时，秦雯自嘲自己是在“被观众骂着长大的”，这句话立刻逗笑了现场的学生们。
秦雯，改编了诸如《我的前半生》《流金岁月》《繁花》等一系列现象级剧集，把上海的故事讲得有滋有味，频频制造热门话题。
当学生们纷纷向她提问时，秦雯总是以幽默且直击要害的方式回答：“好的角色关系可以超越性别”，并且让学生们笑声不断，纷纷围上来与她互动、合影。
她如何打造精彩冲突？又是如何与王家卫、沈严、张晓波等导演的合作影响她的创作呢？在与潮新闻记者的对话中，秦雯分享了她的创作心得。
### 商业与艺术：改编背后的考量
去年，秦雯凭借电视剧《繁花》第二次获得了白玉兰奖最佳编剧（改编）奖，上一次获奖还是在2018年凭《我的前半生》。
最近，第30届白玉兰奖公布了入围名单，由亦舒小说改编的《玫瑰的故事》获得了七项提名，秦雯也为其送上了祝福。
亦舒，近几年秦雯创作的关键词。从《我的前半生》到《流金岁月》，再到3个月前刚刚杀青的浙产剧《独身女人》，秦雯改编了三部亦舒的作品，这也引发了不少争议。
在前两部作品中，秦雯进行了大幅改编，保留了故事的框架，却将背景从香港迁到了上海，几乎重新写了一遍现代故事。然而在秦雯看来，所谓“魔改”是为了市场需求。在她看来，文学创作可以温柔细腻地展开，但影视剧更具商业属性，竞争也更加激烈。改编时，编剧必须考虑投资方、导演和演员的需求，还要确保剧情有足够的戏剧冲突、合理的角色安排和一开始就能吸引观众的开场。
例如，《独身女人》改编了亦舒的小说，面对只有几万字的小说，如何扩展为30集、40集的长篇剧集？这意味着要为故事增添新的线索，改变人物和剧情的布局。此外，如果小说中没有明确的男主角🎭️，编剧就需要根据策划需求来突出男主的角色。
“小说就像一块布，编剧拿到后要考虑如何裁剪成一件既好看又能卖的衣服，而不是一味担心‘魔改’的争议。”秦雯解释道。
### 引发冲突：如何写出好看的剧情？
当学生们提问如何看待如今一些商业电影“媚俗”现象时，秦雯笑着回答：“这要看你如何理解‘媚俗’这个词，大家也常说我写的是‘狗血’剧，但它卖得好啊！”
秦雯并不避讳观众对“狗血”剧情的批评：“如果戏剧中的冲突被称作‘狗血’，那正是我所追求的。”
今年2月，在首届中国电视剧制作产业大会上，秦雯在微博自黑：“会场上说谁更‘狗血’，星文老师指向袁子弹，袁子弹谦让给了我。强情节、强冲突、符合人物逻辑关系，才能抓住观众。”
她认为，电视剧的吸引力来自强烈的情节和冲突。以商业的角度看，制作影视剧就像建房子，编剧是流水线的一环，成功的标志是能把“房子”卖出去。如果拍的剧让投资人亏钱，演员无法拿奖，导演被观众批评，那为什么还要拍呢？秦雯强调：“艺术和商业不应割裂，我们可以在赚钱的同时，也有创作的空间。”
她指出，编剧的任务是写出好看的冲突，在冲突中呈现人物特点：人物要真实、有逻辑、能打动人。
“冲突不一定要靠事件堆砌，可以通过一件小事或小道具引发多层次的反转。”比如《繁花》中的一对珍珠耳环，通过它引发了一系列人物关系的变化：从耳环的价格差，到人物之间的互相斗智，冲突的层层展开让人物性格更加立体。
### 阅读启发：从经典中汲取灵感
秦雯的创作灵感常常来源于阅读。相比追剧，她更喜欢看书，尤其是悬疑推理、哲学，甚至是命理学的书籍。她强调看书不应太功利化，阅读本应是一个自然的过程，带来启发。
“现在的快餐式阅读太多了，大家都在看同样的东西。经典文学中有很多值得借鉴的故事，能为人物原型和关系提供丰富的素材。”她提到，作为创作者，要回归经典，寻找更有深度的创作灵感。
### 与导演的合作：从“轻松”到“挑战”
2005年，秦雯首次与沈严导演合作，参与了《我们无处安放的青春》的剧本工作。此后，两人还共同合作了《我的前半生》和《流金岁月》，创造了多个都市剧爆款。秦雯称沈严导演天赋异禀，总能准确抓住每一场戏的重点，并用画面节奏流畅表达出来。
与沈严的合作轻松自如，但与王家卫合作《繁花》时，过程则充满挑战。《繁花》的剧本改动了上百遍，尽管如此，秦雯也因此突破了自己的创作局限，学会了如何在细节中寻找更多的可能性。
与张晓波导演的合作则让秦雯感动：“我们第一次合作，但张导演一直给我足够的信任，从未催促我，给了我创作自由。”
她透露，近期刚刚杀青的《独身女人》节奏更快，冲突更强，讲述的是一位经济独立、思想成熟的独身女性♀️林展翘的成长故事。与《我的前半生》《流金岁月》相比，《独身女人》展现了更加多元化的新型男女关系：每个人都有各自的得到与失去。
### 行业热点Q&A
**潮新闻**：在长剧短剧化趋势下，很多剧集为了流量忽略了逻辑，您怎么看这一现象？
**秦雯**：我认为观众非常聪明，他们完全能分辨哪些剧不好。我们不能只用热搜来衡量剧的好坏，观众是否会为这些短视频回过头来看剧、追剧，这是最重要的。
**潮新闻**：如今都市剧创作瓶颈明显，您认为都市剧还能从哪些方向突围？
**秦雯**：不一定是都市剧，任何类型的剧集创作都要避免重复过去的路。创作需要创新，要去探索未被触及的矛盾冲突，甚至其他行业也可以融入进来。
**潮新闻**：许多影视剧通过噱头获得流量，您如何看待这一现象？
**秦雯**：市场需要不同的产品，作为『制片人』和团队，我们在制作时会计算投入产出的比例。每个作品都有自己的追求，我们希望市场上有更多样的作品，不同的产品满足不同的需求。
**潮新闻**：长剧面临困境，您认为长剧的出路在哪里？
**秦雯**：短剧不吸引观众也是没用的，问题在于质量。讲好一个故事，比长短更为重要。
