《向阳·花》不仅是『赵丽颖』从电视剧的当红小花转战大银幕的重要一步，也标志着冯小刚在《只有芸知道》和《非诚勿扰3》票房失利后，尝试通过全女性♀️阵容和女性♀️话题争夺市场份额的关键之作。然而，这部电影的上映并未获得预期的好评，票房也未能表现理想。当冯小刚尝试在女性♀️题材中展现他的女性♀️关怀时，不免显得有些生硬，像是《好东西》中的『赵又廷』饰演的前夫试图通过阅读上野千鹤子来理解女性♀️主义，却并未真正触及其核心。尽管冯小刚可能对当下女性♀️议题做了充分的研究，但他对女性♀️困境和经验的诠释，依然存在不少“误读”。
### 女性♀️题材的新鲜切入
无论如何，冯小刚对市场的敏感度值得认可。作为新世纪初国产商业电影的代表人物，冯小刚曾在电影市场上风头十足。虽然他并非女性♀️主义导演，但其执导的《我不是潘金莲》和《芳华》等女性♀️题材电影，凭借独到的视角展示了女性♀️故事。《我不是潘金莲》用黑色幽默呈现了李雪莲荒诞的维权之路，《芳华》通过文工团女兵的记忆讲述了时代变迁中的个体悲情与坚韧。
《向阳·花》也不例外。尽管如今已经有了不少关于女性♀️的电影题材，但《向阳·花》凭借其独特的切入点——女性♀️在监狱中的生活，显得新颖而不落俗套。与早期的《女囚》系列和《红蜘蛛1：十个女囚的临终告白》等影片相比，这部作品填补了国产影视剧中关于监狱女性♀️群体的空白。
电影的主人公高月香（『赵丽颖』饰），为了给聋人女儿凑齐20万元的人工耳蜗费用，误入歧途，最终入狱。在监狱中，她结识了毛阿妹（兰西雅饰）等姐妹，出狱后，她们相互扶持，共同面对生活的重重困难。“向阳花”这一名称来源于监狱管教邓虹（啜妮饰）为女囚们起的演出队名，象征着这些曾经受困于监狱的女性♀️们，在困境中团结互助，彼此温暖，重获新生。
电影对监狱生活的刻画虽然不长，但细节却颇为生动。例如，几个关于“吃”的小细节，深刻地表现了监狱生活的贫乏与单调，同时也反映出女囚们之间的情谊和相互关怀：高月香为毛阿妹争取糖果，邓虹生日时请大家吃生日面，甚至狱警通过给大家加餐来表扬向阳花队的表现。这些小事展示了她们在困境中对生活的热爱和希望，也与早期的猎奇监狱题材影片形成了鲜明对比。
电影另一个鲜明的焦点是，出狱后的女性♀️如何重新融入社会，这在女性♀️题材电影中并不常见。她们要面临的是社会的种种偏见。高月香出狱后成为酒店保洁员，但因被客人无端指控偷窃而被解雇；毛阿妹则因没有身份证🪪无处栖身，被迫在街头流浪。这一切都揭示了刑释女性♀️再就业的艰难以及她们不断受到的社会排斥。
### 女性♀️困境的表面化呈现
尽管影片关注的是刑满释放女性♀️的生存困境，但这种困境的呈现往往流于表面，聚焦的仅是她们的“刑满释放”身份，而忽视了作为女性♀️身份所遭遇的更加深层次的压迫。影片中的高月香和毛阿妹，尽管都因入狱经历被他人排斥，但她们在电影中的困境多被戏剧化地呈现出来。例如，出狱后，她们都不幸在不同场合中被发现“刑满释放”的证明，这种情节重复了两次，虽然是叙事手法的安排，但却凸显出冯小刚与底层女性♀️生存困境之间的距离。这种处理方式并未深入挖掘出性别压迫、就业歧视等日常性生存困扰，而更多依赖情节冲突来吸引观众的注意。
与此相对照的是一些优秀的电影作品，比如《出走的决心》中的李红困境，并非通过过度夸张的戏剧化冲突展现，而是通过细腻的生活细节展现出来：日复一日的家务、无尽的母亲责任以及社会对中年女性♀️的偏见。
### 女性♀️力量的失真表现
《向阳·花》中冯小刚试图展现高月香在困境中展现出的生命力，但这种力量的呈现却更像是一种“意气用事”的冲动式反应，缺乏理性和思辨的深度，甚至带有男性♂️化的“草莽气”。例如，高月香参与卖假酒的情节，她为了谋生与无良老板讨债，却在被老板侵犯时仅依靠暴力反抗来解决问题。虽然高月香的反应可以理解，但这种“以暴制暴”的处理方式，缺乏女性♀️智慧与力量的展现，反而被男性♂️化的暴力情节框架所包裹。
影片的叙事方式让许多女性♀️角色的行为显得有些“江湖气”，比如高月香和毛阿妹之间的相互指责和暴力冲突，并未展现出女性♀️特有的智慧和情谊。尽管这些情节可能能让观众产生冲击，但却显得过于硬性和男性♂️化。
### 对女性♀️情谊的误读
尽管影片中有一些细腻的女性♀️情谊细节，比如高月香和毛阿妹之间共同吃糖的场景，但整体而言，电影对女性♀️情谊的描写较为粗糙。其表现更多依赖于“伟光正”的女性♀️角色，如监狱教官邓虹，她一路帮助女囚们，甚至出狱后也在为她们提供帮助，这种情节设定尽管感人，但却显得过于理想化和单一。在现实生活中，像邓虹这样的“救世主”式人物极为稀少。
另外，影片还通过一系列老套的桥段，试图塑造女性♀️情谊的深度。例如，在高月香为了救毛阿妹而导致伤害贼窝头目的情节中，胡萍的献血桥段与许多国产影视剧中相似，显得过于公式化，缺乏情感上的共鸣。
### 总结
总的来说，《向阳·花》是一部充满争议的电影，它虽然在女性♀️题材上展现出一定的创新和努力，但冯小刚对女性♀️困境的处理却显得有些表面，人物和情节也未能真正触及女性♀️生命中的复杂与深刻。对于电影创作者而言，若想真正拍好女性♀️题材，首先需要用心去倾听和理解女性♀️的声音，而不是通过过度理想化的叙事框架来表达女性♀️困境和力量。
