1. 《武则天秘史》
从故事的角度来看，这部剧相当引人入胜，充满了魄力与敢于突破常规的勇气。虽然到了老年时节剧情略显拖沓，但在少女和中年时期，『刘晓庆』与『殷桃』的表演都非常贴切。我个人对『殷桃』的诠释尤为喜爱，小时候曾天真地认为，这三个阶段的武则天都是同一个演员诠释的。然而，我唯一感到困惑的是，老年武则天为何对男宠如此上心，似乎这与她的身份和地位并不太相符，给人一种奇怪的感觉。
2. 《玲珑女》
在观看戴锦华的《浮出历史地表》时，不知不觉中，我的脑海里浮现出了小学时曾看过的这部剧，或许这是我首次接触“女性♀️主义”朦胧概念的契机。我隐约记得剧中现代与封建主义之间那种激烈的冲突，交织着希望与绝望的情感。商蓉的故事线则让我这个幼小的心灵为之震惊，深深植入记忆中，令人思考不已。
3. 《聊斋》1987版
剧中演员们的出色表演，尤其是在细节处理上的高超技艺，使得角色们栩栩如生，成为观众心目中难以抹去的印象。《聊斋》中的《婴宁》篇章给我留下了深远的影响。虽然在阅读原作时，难以完全捕捉到婴宁那独特的魅力，但通过这部剧的精妙演绎，那位活泼迷人的女孩形象鲜明地展现在我眼前，令人耳目一新。
4. 《一双绣花鞋》
这部剧对于“童年阴影”的描述有些名不副实。当镜头特写对准床边的绣花鞋时，那种恐怖的氛围让我每次都心惊胆跳。这部剧实际上完全可以被视为谍战剧，除了片头和几处与绣花鞋相关的恐怖情节外，整体设定略显单一。绣花鞋这个元素更多地充当了一个麦格芬，而后续很多围绕它所展开的恐怖题材影视剧则纯属借机炒作，毫无新意。
5. 《封神榜》1989版
这部剧大约有80%的内容与原著相符，不过额外添加了20%的 cult 要素，而原著毕竟是场神魔故事，并非恐怖小说。剧中的服装、化妆和道具制作相当精良，拍摄地点选在西安。由于《封神演义》的时代背景与剧作背景不完全相符，所以在服化道上与商代存在一些不契合。但整体上还是展现出浓郁的中国古风。唐远之饰演的姜子牙表现优异，相比于蓝天野也毫不逊色。
