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《大宅门》是导演郭宝昌根据自己在大家族中生活的真实经历，再加上前人的故事创作的。很多喜欢这部剧的朋友们应该知道，由于宝爷在影视圈的影响力，这部剧不仅汇聚了陈宝国、斯琴高娃、刘佩琦、何赛飞、蒋雯丽等一大批『明星』️演员，甚至连中国电影第五代导演的代表人物，如『张艺谋』、田壮壮、何群等也参与了演出。这样强大的阵容在中国影视圈中实属少见。
而剧中有一位演员演绎了两个角色，你能发现他是谁吗？他就是扮演少年白景琦的王兵。早在2000年他参演《大宅门》时，还是一个小学生。在试镜时，小王兵面对镜头毫不紧张，大家都说这个孩子天生适合演戏。就这样，王兵成功进入剧组。
他不仅记性好，还在与其他演员对戏时，连对方的台词都能念得出来，甚至有时让郭导又气又好笑。尽管年纪小，但他理解能力非常强，导演一说戏，他马上就能领会，演得也很快过关。王兵把叛逆又机灵的小白景琦演得惟妙惟肖，给观众留下了深刻的印象。
到了2002年，《大宅门》的第二部时，王兵再次参演，这次他饰演了少年李天意。其实，选择他继续出演李天意，导演郭宝昌有着特别的用意。因为李天意的原型正是郭宝昌本人，而白景琦的原型是他的养父，一位影响他一生的世纪老人。
在剧中，七爷总是嫌弃宅门里的子孙们没出息，唯独对李天意赞不绝口，认为他比白家所有子孙都强。李天意刚到宅门的那些年，七爷尚且耳聪目明，他那份英雄气概让李天意敬佩不已。于是，少年李天意和少年白景琦由同一个演员演绎，凸显了他们之间深厚的感情——虽然没有血缘，却更胜亲情。
仔细看的观众可能还会发现，在《大宅门》片头的最后一幅水墨画中，画着一位男子低头跪在大宅门前。网上有不少解读说，那是郭宝昌因为将家丑公之于众，向宅门族人请罪。其实，这种解读是错误的。
郭宝昌在自己的自传《都是大角色》中明确指出，他的原话是：“我没必要向宅门族中人请罪，也无罪可请。任何一部描写人物的作品，人物大多有原型，但一旦成了文艺作品，人物与原型已经脱离。那一跪，是向我的母亲认罪，感谢她，也希望能有勇气反思。”他表示，这种自省或许显得自私，但总好过死不认错。
剧中的李天意，随着年龄和社会环境的变化，与养母香秀之间产生了巨大的分歧。养母想要的是一个能为她顶门立户的儿子，而李天意却渴望脱离大宅门，追求自己的“进步”。尤其是李天意对养母一再逼问“你错了没有”，那种紧张的气氛让人无法呼吸。最终，他伤透了养母的心，头也不回地离开了大宅门。
而现实中的郭宝昌与养母的关系也是在70年代初因为种种矛盾变得疏远，后来他远赴广西。尽管养母多次千里迢迢来看望他，但母子之间的隔阂始终未能消除。养母去世前留下的三字遗言是“无牵挂”。当时，郭宝昌辗转两天两夜回京，却未能见到母亲最后一面。
直到后来，郭宝昌才深刻理解了养母的心意，体会到她在大宅门中的孤独与辛苦，也明白了为何养母如此反感他写家族的故事。养母曾说，不希望死后在人间留下痕迹，但郭宝昌没有听从，她的一番话也成为了他心中挥之不去的痛。最终，他决定将这部《大宅门》作为对养母的一种怀念，作为一种祭奠，感恩她的养育之恩。
所以，片头那幅水墨画中跪在大宅门前的男人，实际上是郭宝昌自己。他是在向自己的养母赎罪。
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