“别人是在台上说说三俗，这帮人是真干啊？”
2月25日，曲协主席冯巩带着自家的相声艺人团队南下举行的巡演算是圆满落幕了。
一周前他们“主演”的第六届非遗相声大会才刚结束，紧接着就又开启了巡演。
然而本以为这是几场“送欢笑”的正能量演出，没想到演出的阵容和话题却“跑偏”了。
要知道，冯巩自担任曲协主席后，一向打的是“反三俗”的旗号。
这次的巡演，他身边却接连出现了两位被质疑“失德”、生活作风有问题的演员。
加上冯巩那“换汤不换药”的节目，一度引起网友质疑，“这就是所谓的‘主流’吗？”
阵容争议南昌巡演上，冯巩带着熟悉的“我想死你们了”出现在观众面前。
老艺术家有老艺术家的从容，即便他讲的是已演过好多遍的作品《一个大瓜》，也丝毫不慌。
只是当观众看清和冯巩搭档演出的人是谁时，心里都开始泛起“嘀咕”了。
“这不是陈寒柏吗？他竟然还能和冯巩一起登台演出吗？冯巩团队的包容性这么强吗？”
不怪网友的惊讶，陈寒柏的代表作品没几个，却以“五性家奴”的称号在圈内“出了名”。
在陈寒柏的演艺生涯里，他先后认了五位前辈当“干爹”，其中一位仅仅只比他大了4岁。
相声界认“干爹”本无可厚非，就连『德云社』掌门『郭德纲』也曾认过干爹。
但像陈寒柏这样一个接一个地“认”的，恐怕除了他再没别人了。
更引人非议的是，陈寒柏和他的妻子曾在某个节目中公开透露，两人之间的称呼“很别致”。
据陈寒柏的妻子所言，陈寒柏在私下里让妻子喊他“老爸”，自己把媳妇当“闺女”。
且这样的称呼一喊就是十多年，陈寒柏看起来还挺“享受”，妻子因此还被说“作风不好”。
这可让人大跌眼镜👓了，了解过的网友都表示太过“炸裂”，直言“乱了套了。”
不知道冯巩对此事知不知情，而他身边还不只有这一位有着“黑历史”的相声演员。
一周前的非遗相声大会上，冯巩邀请来戴志诚助力演出，这位的名气相对而言更大一些。
戴志诚早年间曾和著名的喜剧大师姜昆搭档演出，两人还上过好几次春晚，表演堪称经典。
同时他还算是已故相声大师侯耀文的师侄，两人关系好得是可以互相托付家人的程度。
网上甚至一度传过两人的家相距不过几百米，可后来两人间的“纠葛”却出乎所有人意料。
当年侯耀文因演出频繁，托付师侄戴志诚照顾妻女，那时候侯耀文的妻子袁茵正年轻漂亮。
谁知道戴志诚这一“照顾”，竟然与袁茵渐生了情愫，两人最终步入婚姻。
人言“兄弟妻，不可欺”，戴志诚爱起来却是不管不顾了，帮兄弟照顾老婆，照顾进家了。
尽管之后戴志诚一再强调“感情没有对错”，但“娶婶子”的头衔始终如影随形，摘不掉了。
这次戴志诚登台，引得不少网友都戏称，“这真是台上立规矩，台下无大小啊。”
而除了演出阵容上的争议外，冯巩带领团队演出的内容也遭到不少网友吐槽。
这次的南昌巡演中，冯巩压轴表演的相声《一个大瓜》成了焦点，却是“反向焦点”。
这不仅是他在2025年北京台春晚的“老节目”，还被网友扒出在深圳、南昌等地重复上演。
在北京，他自称“卖爆肚的”，到了深圳改口“卖烧鹅”，到了南昌又成了“酱鸭老板”。
唯一不变的就只有开场那句经典台词，“我想死你们了”。
有观众调侃，“冯主席这是把相声当美团外卖，换个包装就二次销售。”
更有人犀利指出，“反三俗反了这么多年，结果自己拿个旧本子糊弄观众，到底谁‘俗’？”
实际上近些年冯巩拿出的作品很多都不尽人意，很早前就被观众质疑是不是有了“创作瓶颈”。
多次现场带来的演出都是重复且内容欠缺的，冯巩同时又搞起了“短视频创作”。
自2025年接任曲协主席以来，冯巩还被指“管理失职”。
前任主席姜昆曾以“反三俗”铁腕整顿行业，但冯巩却采取“宽松政策”。
部分网友认为就是他的这项举措才导致相声界乱象回潮。
之前天津相声市场出现票价虚高、小剧场低俗表演等问题，就遭到喊话“先管好天津相声圈”。
“冯巩对『德云社』的崛起睁一只眼闭一只眼，放任市场野蛮生长，背离了曲协的监管职责。”
类似的声音这些年始终围绕在冯巩及团队身上，可却没有见到太多具体改善的行动。
而冯巩团队成员的“污点”问题也不是第一次遭到诟病了。
早年冯巩收的徒弟杨松借师傅名义诈骗百万被判刑一事，几乎是他“用人失察”的典型。
一次次的艺人“塔房”都被网友调侃，“身边人接连翻车，冯巩到底是运气差还是眼光差？”
尤其冯巩现在活跃于短视频平台的行为更是引发了两极评价。
有人说他“接地气式的创新”，但也有人批他“不务正业”。
“作为曲协主席，天天拍段子却不管行业乱象，根本就是本末倒置。”
面对相声界师承制度僵化、派系斗争等问题，冯巩主张的“柔性改革”成效似乎也十分有限。
不少网友都质疑冯巩“缺乏魄力”，“姜昆至少敢反三俗，冯巩谁都镇不住，真能统领曲协？”
加上冯巩对身边年轻演员培养体系的建设迟缓，又一度加剧了传统曲艺“青黄不接”的焦虑。
当然并非所有的人都在指责，那些始终喜爱冯巩的经典作品的忠实粉丝也没少为他辩护。
“老人家都70了，还在短视频平台积极触达年轻观众，挺不容易了，苛责不如包容。”
传统曲艺转型期“破”与“立”的阵痛存在已久，单纯归咎于个人或许也有失公允。
说到底，观众愿意为“贴近生活”的相声买单，并非对传统的曲艺彻底失去信心。
但若贴近的只剩伦理八卦，而少了真诚与创新，恐怕再响亮的“我想死你们啦”也难掩尴尬。
或许，比反三俗更迫切的，是主流相声先“反一反自己的套路”。
