角色适配度VS演技，哪个更重要？
49岁的梅婷接力28岁的沈月演起了青年人，对着52岁的刘钧喊爸，59岁的邬君梅叫妈……
被迫出戏的《六姊妹》观众发出哀号：抛开年龄看演技挺好的，但是我抛不开！
“什么年龄的演员就演什么年龄的角色”——如此朴实无华的道理，导演们真的不懂吗？
曾有人用“长了一张年代剧的脸”评价梅婷，眉眼舒展大气自带书卷气，身材健康而有力量，符合我们对母辈们年轻时的幻想。她出演的《父母爱情》更是观众心目中的年代剧天花板。
但在《六姊妹》中，梅婷+年代剧这样的王炸组合却狠狠失灵了，炸得人两眼一黑。最大的原因为：演错年龄了。
何家丽青年时期由97年出生28岁的沈月扮演，她在剧中留着平刘海齐耳短发，脸圆眼大，生机勃勃，泼辣爽利。
但没想到，剧中时间刚过去两年，何家丽的面孔就换成了梅婷。尽管剧组通过暖色调滤镜、磨皮技术试图弱化年龄感，但岁月给中年人塑造的气质、神态、面容，无法通过刘海和齐耳短发掩盖，疲惫感溢出屏幕，实在令人感到割裂出戏。
等到角色们的成年期全都出现后，不适感极度加剧。陆毅、『董洁』、『李晨』都演起了小姑娘小伙子，4人都比角色大个十几二十岁，愣是把青涩初恋演成了黄昏恋。妆造和演技都努力了，可观众还是出戏了。
在年代剧中，一个角色的一生由不同演员接力完成本是很合理的，但演员交替的时间过早，年龄过于不符，就会造成观众无法代入的情况。
究其根本，不怪演员，而在选角。这种“老演少”选角逻辑的背后是剧组对“演技派”的过度依赖与对青年演员的不信任。《六姊妹》导演曾解释：“年代剧需要演员具备历史厚重感，年轻演员难以驾驭。”本想启用国民级“熟脸”，用老牌演员来扛剧，却让很多角色的年龄超了标，看起来满是违和感。
事实上，对于观众来说：演员与角色，“是”比“像”更重要。影帝影后当然可以通过精湛的演技表演出不符合年龄的瞬间神态，但观众只会感慨他们演技优秀，看久了还是会出戏。而本就是对应年龄的人则更像“本色出演”，哪怕演技没那么好，起码角色适配度也更令人信服。
“老演少”惹来吐槽并不是新鲜事。蒋雯丽在《转角之恋》和明道上演中年油腻恋，被赐为“丫头教”的代言人；『周迅』在《如懿传》中少女青樱的扮相也被批出戏；『章子怡』在《上阳赋》扮演15岁的公主，“嘟嘴、瞪眼、伸舌头”少女三件套，让人好不适应。
男生的“伙子教”也大有人在。『贾乃亮』演22岁本科毕业的男大；『李晨』在电影《超越》里演的这17岁举重少年；最重量级的莫过于张鲁一，40岁的时候演十二三岁的嬴政，时隔八年先后演了吴邪爷爷和吴邪。
这揭露了影视行业深层的结构性矛盾：资本青睐“稳妥配置”，演员困于“类型固化”，观众得不到“真实共鸣”。中年演员在影视剧中常陷入两难：一方面，市场偏爱青春题材，迫使他们在偶像剧中“逆龄”出演；另一方面，其演技深度又需通过复杂角色展现。
这种情况在女性♀️角色上尤为突出。以男性♂️为主角🎭️的影视作品通常覆盖更多类型与领域，而女性♀️为主导的影片通常围绕爱情展开，而受众又偏爱青春爱情故事，这导致女性♀️角色同质化严重，年龄错位似乎成了一种定数。
许多中年女演员都在公开场合提到过年龄困境，『杨蓉』曾表示：“想转型，不想再维持少女人设。”但也担忧地说：“我怕转型后被定义成中年女演员，跟那一拨儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’的人。”
『马思纯』也曾在采访中提到：她的小姨蒋雯丽，很羡慕她有电影拍，她自己想拍电影，但是因为年纪和市场的原因，只有电视剧找她。
海清也曾在第13届FIRST青年电影展闭幕式上，cue到台下的姚晨、『宋佳』和梁静，以及未到场的『马伊琍』，呼吁市场为中年女演员提供更平等的机会。
所以，解决演员“老演少”应该“双管齐下”：首先，影视创作需正视年龄规律，多创作丰富的年龄层的故事，丰富的中年、老年角色，为演员提供合适舞台；其次，青年演员精进演技，导演给予更多信任与精力，培养出更优秀的年轻人，而不是薅着老人当年轻人用。
希望“什么年龄演什么戏”“什么年龄都有戏可演”的影视环境，早日到来！
编辑：Nagasaki
撰文：喵喵
排版：Julia
设计：姜黑勒久
图源：新浪微博 / 豆瓣 / 网络
