《封神2》她赢了妲己，高颧骨丹凤眼，一出场就惊艳了众人。
她来了！她骑着战马来了！《封神2》相当出彩的角色，不再是妲己，也不是纣王，而是一位女将军。
英姿飒爽在她身上体现得淋漓尽致，当她手握着笔直的长枪，面容冷峻地望着前方时，观众也忍不住被她独特的气质所震慑。
35岁的那尔那茜，是一位老戏骨，入行多年却名气很小。但这一次，她却把大商女将军邓婵玉的霸气和威严，扮演得入木三分。
大女主剧不少，但能够在配角之中脱颖而出，那才是真本事。
邓婵玉的出场真是绝了！
一双丹凤眼比九天星辰都耀眼，却又暗藏锋芒，高耸的颧骨下整张脸蛋的轮廓也多了几分神秘。
当她策马而来那一刻，衣袂飞起随风飘荡，尽显女子的英姿。
她和妲己有着骨子里的不同，妲已是真正的魅女，一双眼只会令人忍不住沉沦进去，会在她的绕指柔之中渐渐忘记自己的目的。
邓婵玉的美，是锋芒毕露，是出鞘的宝剑，能够分分钟就令人肃然起敬。
她的每一个眼神中，透着的是上战场的坚毅，是干脆利落的杀敌气场，那种把爱国爱民的气场，毫无遗漏地展示出来。
对于观众来说，邓婵玉的出现，更像是一场正与邪的对决，只要她舞动着长枪，便能够赢得观众的心。
在和妲己的对决之中，邓婵玉的武艺堪称非凡。
演员那尔那茜在决定演这个角色的时候，就做出十足的准备，在导演的安排下直接进入封神演义训练营里进行为期六个月的训练。
其间她从害怕上马，到后来可以在马背上肆意地转动长枪，又进行格斗、潜水、表情控制等训练，才成就出她的英姿。
从那一场雨水中的打戏来看，雨水顺着她的铠甲流下，长枪一举冲破雨帘，仿佛是有人获得新生一般，令人难以忘记。
这场打斗，不只是是武术上的较量，更是来自内心力量的对撞，妲己的武术是来自妖的天生武学功底，而她的武术则是在千锤百炼之中展示出的霸气。
难怪她一出场，连美艳绝伦的妲己都要退避三舍，实在是气场强大，令人不得不为她着迷。
姬发在第一部之中，是王者一般的存在，无人能敌。而在这一部之中，邓婵玉则是压着姬发打，直接把对方打下马威。
邓婵玉飞身上马，直接稳稳地站在两匹马之间，丝毫不手软地对着姬发刺下去。那一刻，她身上的爱国精神散发出来。
这些燃血的打戏下，则是导演和演员一起的砥砺。对于导演来说，那尔那茜是天生的女将军，她的面容极为的冷峻，而她身上也有一股子狠劲儿。
乌尔善导演一点都不心慈手软，当那尔那茜决定要演这个角色时，他只给出一句话，要去训练营里训练，每一个武术都要做上千遍。
从第一次训练到第一部戏的开拍，她足足经历506天的等待，其间她还经历过4次会演考核，相当终成功地亮相于作品之中。
在进入剧组后，她真正地去做女将军时，日子并不好过，光是战甲都有12公斤，而穿戴着如此重的盔甲，还要去完成打戏，实在是太艰难。
乌尔善告诉她，邓婵玉不只是是一位女将军，更是一位马术超群，精通击鼓开战的精神领导者。
击鼓对于士兵来说，可不是什么表演，而是通过击鼓去调动军队，完成一系列的实战。
为了浮漾这个技能，她更是在进入训练营之前，就去学习好几个月的中国大鼓。
一开始，她连鼓面都击打不响，是在日复一日的高强度训练之中，才有了她在战场上挥舞鼓棒的邓婵玉。
用一句实力碾压众人去形容邓婵玉，再合理不过。
那尔那茜的成功不是偶然，是个人的执着和天赋加持。在成长的道路上，她也曾被京圈中的导演们拒绝过，但她相信自己的独特，一定会受到伯乐的欣赏。
在秉持之中，她终于进入到《封神2》的剧组之中，成功地扮演出邓婵玉的英姿美感。乌尔善也因为自己的高标准选角，塑造出经典角色。
扮演邓婵玉的演员那尔那茜是科班出身，她原本就是大草原上的一只雄鹰，在高中的时候参加过全国艺术统考，进入上海戏剧院学习。
作为科班演员，相当难的问题是能不能吃苦。
很多女演员都是仗着自己有一定的美貌，又是专业的学校里毕业，不肯去埋头苦干，只想着进入剧组之后就随便说几句台词，露几个镜头，便能够走红。
真正能够吃苦的女演员，必然会在演技上有着不一样的体现。
从颜值上来说，初入演艺圈的那尔那茜优势并不明显，她和传统美人的标准相差太远。丹凤眼、高颧骨演一个丫鬟都抢戏，别说去短剧里奋斗。
但她并未放弃自己，2018年的时候她回到家乡，参演过一部草原电影，在剧中扮演女骑手的她，整个人透着光芒。
也是这一次的蜕变，让她有机会认识到乌尔善导演，对方在看到她的『妆容』和眼神中的凌厉后，决定让她来演女将军。
乌尔善对选角的标准不是美就好，而是能够把角色本身的气质给演出来，邓婵玉第一感受是英气逼人。
在看过上百位来试镜的演员后，他直接锁定在那尔那茜的身上。
在和妲己的对战之中，邓婵玉的英气和霸气侧漏，表现得极为准确。不得不说，《封神2》能够爆火起来，和乌尔善的选角脱不开关系。
『费翔』扮演的纣王，是至今为止相当霸气和阴狠的王，他是人世间相当后一位人皇，又怎么可能是病秧子呢？
妲己是妩媚的，但也是有血有肉的，她不只是是靠着美貌去夺取纣王的寿命，两人在相处之间，必然会造成更多的情愫。
乌尔善的《封神》，是在原著上更深层次地去进行情感上的创作，人物上的深度挖掘。这才是真正地为作品创造出活力。
