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破天荒地，今年除夕夜我竟然没有打开电视机📺️。
放在以前，除夕过后，至少我还能抽空看看春晚的重播。然而，今年我却完全没有想要观看春晚的欲望。年味的淡化和春晚的失宠，实际上是我们选择越来越多、生活水平不断提升的反向指标。
毕竟，春节在被春晚定义了那么多年后，或许是时候重新审视和定义这一传统节日了。
作为80后的我，小时候对过年充满期待。尤其是在上世纪90年代，春节意味着观看春晚、穿新衣、享用丰盛的年夜饭。那个年代的春节，是物质匮乏时代的一次集中满足。
现在，曾经精心准备的年节盛宴，已经变成日常消费的普通节点。过去春晚的小品节目占比高达40%，而现在各种喜剧人层出不穷。
曾经的小品如陈佩斯的《吃面条》，不仅能说会道，更敢于讽刺社会现实。
1994年，黄宏与侯耀文的《打扑克》一战成名，不仅直击社会痛点，更是对时代的深刻反思。
而现在，若有人试图以同样的方式表达，恐怕连尝试的勇气都没有。
传统年俗的强刺激效应在高速发展的时代面前已然不再有效，加之环保和安全的考虑，许多传统习俗受到限制，进一步削弱了节日的氛围。
这一切都令人感受到年味的缺失。
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时代的变迁改变的不只是我，我想很多人都被改变了。
从曾经的8亿农民到现在超65%的常住城镇人口，城镇化的加速打破了传统农村依赖血缘纽带的家族聚居模式。此外，年轻人返乡的成本不断增加，他们更倾向于独立生活，这也导致了他们不愿意回乡凑热闹。
城市中个性化的生活方式与农村传统的宗族式社交模式格格不入。
在很多年轻人眼里，过年不过是换个地方继续玩手机。
80后的春节，娱乐方式有限，只有春晚、鞭炮和连环画等几种选择，而现在00后的娱乐方式却多达上百种，除了盲盒，还有元宇宙的出现。
短视频的日均使用时间达到了120分钟，而春晚观众的平均观看时长仅为72分钟。观众用脚投票，选择即时快感来对抗漫长的仪式感。
现在走亲访友，家中无论是小孩玩游戏，还是大人刷短视频，手机的普及严重分散了家庭成员的注意力。
回想1998年1月，《水浒传》在央视首播时，周围邻居围坐在一起观看的场景已成往事。
那时的电视是最大的娱乐产品，而现在，手机成为了人们的主要娱乐方式，取代了一人一屏的碎片化娱乐。
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春晚已完成了物资匮乏时代和娱乐资源稀缺时代的使命。
网络文化的多样性和即时性，使得春晚的仪式性观看不再占据主导地位。
观众能够选择符合自己兴趣的内容，每一天都可以是春晚。
小品节目失去了应有的讽刺和幽默，观众的期待也随之消失。节目追求合家欢的理念，反而使得其个性丧失，难以引起共鸣。『社交媒体』对春晚的解构式吐槽逐渐成为一种新的娱乐方式，进一步削弱了春晚的严肃性。
在信息爆炸的时代，春晚曾经的文化权威地位受到挑战，观众不再甘于被动接受节目传递的价值观。
年味的淡化和春晚的失宠并不令人惊讶，实际上是农耕文明集体记忆与现代社会个体诉求之间碰撞的缩影。春晚存在感的下降，恰恰反映了社会文化由单一中心向去中心化的转型。
年味从未消散，它只是褪去旧壳。
哪怕今年过年放八天假，给我的感觉，好像明天就要上班了一样。
累死累活的人生，年味只剩下那句过年好，其他都无关紧要。
