2025年春晚『沈腾』与马丽的小品《金龟婿》播出后，引发了广泛的讨论，而其中不乏像我这样感到失望的观众，觉得这个小品并不如预期好笑。
从内容角度来看，小品试图以卑微准女婿与毒舌丈母娘的人设来制造笑料，探讨婚姻物质观。但整体内容显得牵强，笑点生硬不自然，有强行拼凑之感。比如一些情节的转折过于突兀，角色的行为和反应缺乏合理的逻辑支撑，难以让观众真正沉浸其中，产生发自内心的欢笑。在现在观众阅笑无数的时代，这样的内容很难满足大家日益提高的审美需求。就像我们看惯了精雕细琢的艺术品，突然看到一件粗糙的仿制品，难免会感到落差。
在结构方面，小品的问题也较为突出。核心设定不够突出，故事线松散，犹如一盘散沙，无法将观众的注意力紧紧吸引住。前半段或许还能吊起一些观众的胃口，但后半段却没能将情节和情绪推向高潮，而是戛然而止，让观众感觉意犹未尽，甚至有些莫名其妙。这种不完整的结构，破坏了小品的整体节奏感，使得原本可能存在的笑点也因为缺乏铺垫和渲染而大打折扣。
从角色塑造来看，小品中的人物形象不够鲜明立体。『沈腾』和马丽以往的作品中，角色总是个性十足，令人过目难忘，但在《金龟婿》中，角色似乎被模糊了特点，变得平淡无奇，难以让观众产生共鸣。观众无法与角色建立情感连接，自然也就难以对他们的遭遇和互动产生兴趣，笑点也就更难被触发了。
当然，我们也不能忽视一些客观因素对小品呈现效果的影响。据说《金龟婿》因前面《借伞》小品的超时，被压缩了时长，从原定的16分钟被削到13分钟。这使得原本的剧情节奏被打乱，一些铺垫许久的笑点还未来得及爆发就草草收场。然而，这并不能完全成为小品不好笑的借口。在有限的时间内讲好故事、抖响包袱，本就是小品创作者和演员需要具备的能力。
此外，春晚作为全国瞩目的舞台，承载着无数观众的期待，也面临着诸多限制和挑战。题材选择可能受限，需要考虑到各种因素，这或许导致了内容创新的难度加大。但这也不能成为作品质量不高的理由，优秀的创作者应该能够在规则范围内，创作出既符合要求又能让观众捧腹大笑的作品。
『沈腾』和马丽作为春晚的常客，曾给我们带来过许多经典的小品，如《扶不扶》。那些作品以独特的幽默风格、深刻的主题和精彩的表演，赢得了观众的喜爱和认可。但这次的《金龟婿》却令人感觉他们似乎陷入了某种瓶颈，没有突破以往的套路，也没有给观众带来新的惊喜。
