热心网友的回答：
虽然很好看，但是还是想告诉你，是现代做旧的，仿明朝**家庭用具，可做工方面却和**时期的装饰有些像，不伦不类，**不会太高，只能说一句，如果是你**买回的，那你就亏大了
如何辨别金银器的年代
陶心斋主的回答：
金银器，真品收藏价值比较高的；具体是什么年代的，补充**看看就知道；这里就可以鉴定。
这一时期发现了哪些金银器？
北京创典文化的回答：
这一时期，金银器分布区域明显扩大，在南北方都有发现，金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引人注目。大型金银器皿的出现是当时的重要标誌，也是金银器发展的具有划时代意义的一步。
中原地区，金箔作为装饰外包，在春秋时期仍然得到广泛使用，如陕西省凤翔县马家庄春秋秦宗庙遗址发现的春秋中期金泡，其中两件高3.5釐米，直径2.2釐米，重10.
8克，其余高0.2釐米，直径1.82釐米，重5克。
马家庄春秋秦宗庙遗址的金方泡长2.2釐米，宽1.7釐米，重2克。
该处还发现春秋中期金节约多件，其中6件长2.1釐米，宽1.5釐米，重9.
5克，一件长2.1釐米，宽1.5釐米，铜环直径4.
7釐米。筒最大直径为0.9至1.
8釐米，重2.2至7克。山东省沂水刘家店春秋中期墓发现的嵌金漆勺上嵌有三角形、菱形压花金箔。
河南省信阳长台关的楚墓发现两件繁缨座，为木胎漆器，其正面的某些花纹部分就贴有金叶。这是漆器贴金的5件。其金箔大概是在漆将干未乾时把金箔贴上去的。
安徽省寿县春秋晚期蔡侯墓中发现金箔12件，一部分出于墓主腰际，边有穿孔，其上压印花纹，有圆形、云形、燕尾形等，多是贴在漆皮上的，当为衣上装饰。
北方金银器主要有装饰品、兵器饰件和马饰具，造型以虎、豹、狼、鹰、野猪、怪兽、鹿、牛、羊、马等动物纹为主，也有少量几何纹、火焰纹。
如山东省曲阜县鲁国故城遗址发现的战国猿形银饰，通高16.7釐米。猿猴作回首攀缘状，姿态极其生动。背面有一圆纽，可能为带钩一类器物。
辽宁省凌源县三官甸子春秋墓也发现一件金兽，长4.9釐米，高3.8釐米，重26.5克。金兽呈鹿形，製造者準确到捕捉了小鹿受惊回首、拔腿欲奔的一剎那。
这个时期，北方的匈奴地区也出现了金银器。器物多为具有浓郁草原文化特色的动物纹饰件。如在内蒙古自治区伊克昭盟杭锦旗阿鲁柴登战国墓中发现的唯一的「胡冠」标本鹰形金冠以及在陕西神木纳林高兔村一座匈奴墓中发现的一批包括金怪兽、金虎、银虎、银鹿等动物形象为题材的金银饰件。
内蒙古自治区鄂尔多斯杭锦旗阿鲁柴登发现的战国金镶彩石虎鸟纹饰牌，长4.5釐米，以伏虎形图案为主，虎身镶嵌红绿色彩石7块，虎头上附加火焰状角纹，外围八鸟图案，突出鸟头，鸟身简化，这组饰牌反映了匈奴人对虎的崇拜。
内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登发现一件战国鹰形金冠饰顶，高7.1釐米，重192克，带径16.5釐米，共重1022.
4千克。由冠顶和冠箍两部分组成。冠顶傲立展翅雄鹰，鹰体由金片作成，中空，身及双翅有羽毛纹饰。
鹰首、颈由绿松石作成，颈间有带花边的金片，类似项鍊。头部用金丝从鼻孔插入，通过颈部与腹下相连；尾部另作，亦用金丝连线。鹰下部为厚金片锤揲成的半球形体，表面从中心四等分为90度的扇面形，其上浮雕四组狼咬羊图案，狼作卧伏状，盘角羊前肢弯曲，后肢被狼咬住，作反转态。
整个冠顶呈现雄鹰俯视狼咬羊的生动情景。冠带由铸造的3条半圆形金条组成，前面有上下两条，中间及末端均有榫卯相合；后面一条两端有榫与前面一条连线组成头箍；左右靠近人耳处，分别浮雕卧伏的虎、盘角羊和马，其余部分为3股交错绳索纹。
该冠顶工艺精湛，雍容华贵，具有明显的北方骑马民族的装饰特点，为匈奴遗物中最有代表性的艺术珍品。还有新疆维吾尔自治区托克逊县阿拉沟的战国匈奴墓发现的金虎纹圆形饰，直径约6釐米，重21.2克。
另一件金虎纹条形饰长26.5釐米，宽3.5釐米，重27.7克。
为什么说唐朝是中国古代金银器最繁荣的时代
热心网友的回答：
答：唐朝被称作是中国古代
金银器製作和使用的「繁荣期」。该期的金银器不仅数量大，仅从考古发现来看，便已经超过了以前各朝代的总和，而且种类繁多，製作亦极为精美，代表着中国古代金银器的最高水平。
唐朝金银器出现繁荣景象是多种原因共同导致的结果：
唐朝继承和发展了汉代以来人们对金银所具有的神祕观念，汉代方士认为「金银为食器可得不死」，到了唐朝这种观念仍然盛行。同时唐代统治者又把金银器皿的使用渗透到社会等级观念之中，为保证统治阶级对金银器皿的独佔，《唐律疏议》做出了明确规定：「器物者，一品以下，食器不得用纯金。
」神农二年（706年）进一步强调：「诸一品以下，食器不得用浑金玉，六品以下，不得用浑银。」这使得金银器不折不扣的成为了当时人们身份的标誌。
不过由于金银作为食器可以延年益寿的观念已经深入人心，仅用法律条文很难去限制人们对金银器的使用，这从考古发现可以得到证明，许多金银器皿都出现在一品**以下的墓葬中。
皇室宗亲和重臣权贵们对金银器物的喜好，促使一些人将金银加工成精美器物，使之兼财富、实用和艺术为一体，并进奉取悦帝王而获得宠幸。《资治通鉴》记载：唐大曆元年（766年）冬十月乙未这天是唐代宗李豫的生日，「诸道节度使献金帛、器物、珍玩、骏马」为皇帝贺寿，贺礼价值「共值缗钱二十四万」，可想当日李豫一定龙心大悦。
另一方面，赏赐金银作为收买手段在宫廷内部权利之争中笼络人心也司空见惯，帝王为了表彰有功于朝廷的将军、权臣也常常以金银作为封赏。史载，唐玄宗李隆基在消灭太平公主等敌对势力，巩固其统治之后，对有功之臣赐「金银器皿各一床」。总之，金银器在唐朝宫廷斗争、外交活动、军事战争等方面成为了收买、赏赐的主要物品，发挥着重要的作用。
唐代金银採矿和冶炼工艺的提高，以及**强有力的管理等一系列背景，是唐朝金银器蓬勃发展的根本保证。新的金银矿不断被发现，《新唐书•地理志》载唐代生产并贡金的府州达73处，生产并贡银的府州有68处，均超过前代。唐朝银器经过测定的纯度都很高，一般在98%以上，可见唐代冶炼银的技术十分高超。
**在发展金银採矿业的政策上也具有灵活性，在保证官府开採的前提下，在一定时期、一定地域内允许和鼓励私人开採，**则从税收中获益，如伊阳县中的一个银矿每年交税银就达千两之多。这既充实了国库，同时也促进了金银矿业的开发和金银产量的提高。
唐中期以前，唐朝金银器的製作基本由****所垄断，通过设立掌冶署和金银作坊院等专门机构来进行管理。技艺高超的巧匠，几乎是强制性被徵调为官府服役，这使得官府作坊集中了各地有熟练技术的金银工匠，客观上提供了工匠之间相互学习、取长补短的机会，也保证了特殊技术的传授和提高。在原材料充足，工具、生产条件等不计成本，可全心全意地进行创作的情况下，产品数量和质量有了突飞猛进的发展。
官府作坊对器物的生产还有着严格的监督、检验程式，每件产品製成后，参与者的人名按其不同身份由低向高排列刻在器物上，这保证了产品的质量和水準。唐朝还制定了教授、培养后备人才的制度，金银器製作要学习四年，通过严格考核后方能成为正式工匠。当官府工匠短缺时，工匠的后代还可以优先被选择继承父业。
唐朝后期，随着国家土地所有制的解体，徭役上捐钱代役的现象更为普遍，官府作坊的工匠身份相对自由，致使金银器手工业领域开始突破****的垄断，出现了地方**甚至私人经营的作坊。从考古发现带刻铭的金银器上看，越州（今浙江绍兴）、宣州（今安徽宣州）、桂州（今广西桂林）、洪州（今江西南昌）等地皆有製作金银器的作坊，它们製作的器物许多都造型一样，尺寸相同，显然是订做或**的商品。许多器物尤其是银器上出现工匠、私人作坊联盟行会的名字等，都是前所未见的，这使得金银器逐渐走下神坛，开始普及到民间。
总之，对金银器的崇拜和喜爱，促进了金银器的生产；金银矿开採的兴盛和冶炼技术的提高，为金银器的製作提供了充足的原料；专门设立的官府作坊和严格的管理制度，以及民间私人作坊之间的相互竞争，促进了金银器製作技艺的提高；加之随着丝绸之路的繁荣，越来越多产自中西亚等地的外来金银器进入中原，其影响日益强大。这都为唐朝金银器物的製造和发展提供了契机，共同促使金银器越做越多，越做越美，成为历史上最繁荣兴盛的「**王朝」。
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